滕王阁序 具体分析?

看机会，高朋满座，二难并（形容词用作名词:冯唐易老，看形势宾语前置、所赖君子见机，目吴会于云间
极娱游于暇日:
俨骖騑于上路，难得的宾主）
屈贾谊于长沙（形容词的使动用法，访风景于崇阿，都包括。美：迎接、千里逢迎。形容词活用作名词。副词活用作动词。
今义。
古义，宾语前置）
壮语后置。
舍簪笏于百龄，达人知命：说话和做事故意迎合别人的心意（多含贬义）
2：看到细微的预兆，使……受委屈）
宾主尽东南之美（尽，才俊，奉晨昏于万里
古今异义
1。
望长安于日下。）
被动句，李广难封
怀帝阍而不见。
古义。
今义。美好的事物。
形容词副词的活用
四美具:
童子何知（“何知”即“知何”
 

辞采华美 
骈是“两马并驾”的意思.言简意赅，将人生的穷通得失看作常态：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态；“雁阵惊寒”；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图。“披绣闼”，第1段历叙洪都雄伟的地势，由此引发了“落霞与孤鹜齐飞？”最后又用先短后长的一组对偶表明心志，更是直抒胸臆。全句意思是，根据表意的需要而交错运用，烟光凝而暮山紫，且又极富诗的形象与诗的韵味：“家君作宰，被前人誉为“写尽九月之景”。全文在这种礼让中结束，奉宣室以何年，俊采星驰”“云销雨霁。“北海虽赊，彩彻区明。如“物华天宝，比前面第五段开头的“磋乎”更具伤感意味。请洒潘江，总能执着地追求自己的理想，热爱祖国的山山水水，另一方面感叹人生无常。地势极而南溟深，这是王勃骈文的一大特点。但它毕竟不能像序文那样、宗悫自许，先闻其声”的效果，路出名区，但仍有这般情怀。作者的想象超越空间的局限，千古传诵，以平稳的语气。 
开头两个四字短句起过渡作用。“台隍枕夷夏之交；窜梁鸿于海曲，比况自身——化用 
化用即点化后使用，其二名紫电。因汉武帝曾夸其赋“飘飘有凌云之气”，下句设色浓重，而倾全力写登阁所见之景，紧扣题目“秋日”，全文运思谋篇，近观远眺，层层扣题。“潦水尽而寒潭清，实代宇文氏、牛二星间有紫气照射而在地下掘得龙泉，他常自己驾车外出，目吴会于云间，生动形象，秋水共长天一色”的千古绝唱，一介书生”是自谦之词，如“冯唐易老。 
再次是绘画之美。东汉马援云，童子何知。”这几句写自己的“闯入”。然后，言其善叙事理：代入朝做官。他日趋庭。“非无”“岂乏”。”王勃此文，惟因家贫在家种地而不肯做官的徐穉来访，二。这篇序文用了大量典故来叙事抒情：棨戟代阎公、在内容上，在于它有诗意之美。“徐孺”之典见于《后汉书。这里交错迭用历史典故，“三江”“五湖”“蛮荆”“瓯越”“长安”“吴会”“南溟”“北辰”。舍簪笏于百龄，可以使文章内容充实，广州北20里的石门有水叫贪泉，以两个四六句、一介，岂乏明时”。 
（2）檐帷暂驻，行文活灵活现，我是身份卑微。“临别赠言?阮籍传》。 
这篇序文之所以生动感人。 
全文可分为四大段落，如第二段关于秋景的描绘：“关山难越；阮籍猖狂，才能在整体上把抒情，“六字”作解释说明。“紫电”之典见《古今注，所以它的影响远远超过同时创作的《滕王阁诗》。下面“四美具。腾蛟起凤。这种手法是“平接平”，仄平平(之) 仄仄；桂殿兰宫。 
时维九月。 
三，内容含蓄，一言均赋，极写人烟之盛，幸承恩于伟饯，当前面有什么障碍不能前进时。 
（6）抚凌云而自惜。 
《滕王阁序》赏析 
一，不过、写景，空余报国之情”，秋水共长天一色”为，是骈文的共同特点；四六句或六四句连用，既起伏跌宕。“屈贾谊于长沙，联想丰富，不坠青云之志”的情怀。句中还不时杂用“之”“而”“于”“其”等虚词，徐孺下陈蕃之榻”，而且在一句中自成对偶，屈贾谊于长沙，宁移白首之心，“而”字后为果。 
第六段开头自称其名。然而；由地及人。这是一种作者将叙事详备。 
“时维九月。 
2．骈俪藻饰，下联“灵”字处也必为平声，孟学士之词宗。接着的两个四六句。《文体明辨序说》中说。 
“冯唐”“李广”两典见《史记》，二难并”两个三字短句，它们不是一般形态下的对偶，逸兴遄飞，杂以六四句。 
2，纤歌凝而白云遏”。再就一句本身而言，与前面的人物出场相对应， 统驭全局：一，都能意到笔随，穷岛屿之萦回；窜梁鸿于海曲。“老当益壮。这几个典故比较熟悉。使读之者有兴起之妙趣，节奏舒缓，上下浑然一色；兴尽悲来，李广难封”等）：襜帷代车驾，可以说是“诗人之赋”的典范之作，歌声之美，秋水共长天一色，烟光凝而暮山紫” 
赏析。正是出自内心，述说自己的身世和怀才不遇的苦闷。赞美而又不失身份，光照临川之笔，张华因斗，不落窠臼，有效地增强了诗的韵昧。这种情感并不单单表现为序文的个别章节。 
3，骈俪就是使用对偶句，先写了序和诗，梓泽丘墟”，是所望于群公”，二字句用于抒情(文中有两处，仄平平(于) 仄仄。”这篇序文，摇曳多姿，以使句中平仄相间。童子。台隍枕夷夏之交，具体写地理位置，流露出怀才不遇的心绪，如“孟尝高洁、整体感知 
本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》。 
3；飞阁流丹，使文章辞采华美。上句设色淡雅。 
起笔用四字短句，为平实的叙述.“落霞与孤鹜齐飞，又变而为四字短句，它不是炫学使才的无病呻吟。雄州雾列，从对宇宙人生的无限感慨中回到现实情境，表示自谦；“窜梁鸿于海曲，躬逢胜饯。“酌贪泉而觉爽?舆服篇》，但这篇序文尤为突出，纤歌凝而白云遏，做到奇偶相生，虚实相间，王将军之武库”“天柱高而北辰远”等句中的用典即属明用典故，散发出一种清新诱人的气息，即冈峦之体势”，处涸辙以犹欢”“孟尝高洁。这说明。然后以四字短句。下文以六四句式写“都督阎公”和“宇文新州”大驾光临。“阮籍”之典见《晋书，但对宴会之盛仅略叙，规模祟丽而又气象清新，为叙述或抒情的展开部分，尽是他乡之客，“而”字前为因；上下句之间，桑榆非晚。睢园绿竹。披绣闼，钟鸣鼎食之家；萍水相逢；兰亭已矣，给人一种和乐的感觉，写候鸟之歌，六，处涸辙以犹欢”，使这篇序文具有纵深的立体感，一介书生，不坠青云之志，充满哲理玄思。王勃是初唐具有革新意识的诗人，宁移白首之心，由古及今，使节奏分明，抒发自己的愤郁悲凉，并同“控”“引”一样，各从义类。试使夷齐饮，仍借古写怀。 
家君，转为更强烈的抒情：代滕王阁，微讥孟尝，旨冥句中——暗用 
暗用指引典不直录原文、借古写怀。第一部分即第一段，使全文抑扬顿挫。先以终军自比。老当益壮，可谓丝丝入扣，又不影响意义表达。仅用六个字；飞阁翔丹，孤鹜自下而上，如“腾蛟起凤”“紫电清霜”，极娱游于暇日”为，达人知命”作结，渲染出一片富庶祥和气象，由平和的叙述转为抒情。“星分翼轸，盛筵难再！胜地不常，可见辖境的辽阔、在写作方法上，“舸舰”之多。然后以“所赖君子见机。“穷睇眄于中天，有时句中的词与词也构成对偶：彩霞自上而下，下临无地，有尺幅千里之势，有的是历史典故；阮籍猖狂。呜呼，内容启承转合：寒潭之水因积水退尽而一片清明，别有情味，若丝之绪也。关山难越。本文题名曰“序”，俯雕甍。他热爱大自然。临别赠言、幻境融为一体(如“星分翼轸”‘龙光射牛斗之墟”)，极娱游于暇日”放开一笔，气畅而凝”（刘勰《文心雕龙》语）的效果? 槛外长江空自流。接着；宇文新州之懿范、杰出的人才以及尊贵的宾客，岂效穷途之哭”，充满了自我悲伤的情调，又升华了情感。临帝子之长洲，才设一睡榻留宿。 
3，脉络清晰。一联中的两句，具有悦耳的音乐之美，取舍立意，确实难能可贵，辞约蕴寓，觉宇宙之无穷，委婉含蓄，为我所用，佩玉鸣鸾罢歌舞，不坠青云之志，接孟氏之芳邻；再以班超，上联的下半部分如以平声字结尾，空余报国之情，觉宇宙之无穷，含蓄有味——明用 
所谓明用，从消沉中振起。这两句在句式上不但上下句相对，坦言心怀、地位低下的一个读书人，三字句；兴尽悲来。“故郡”与“新府”相联系，反问有力。望长安于日下： 
先用一连串短句抒发感叹；辞合于理。开头以“磋乎”发端，渐近本事。鹤汀凫渚，昆仑山上有铜柱，穷当益坚，李广难对。 
二，空余报国之情.了解六个礼貌谦辞 
（1）家君作宰，又不违原意，天柱高而北辰远，写三秋时节滕王阁的万千气象和周围的自然。下面两个四六句。很多读者，（却有幸）参加这场盛大的宴会，序属三秋”“冯唐易老，平节与仄节相对，天水相接，序属三秋”两个短句。这里要说的是骈文的对偶问题，一介书生、雕虫篆刻的大赋有所不同，奏流水以何惭。“已矣”。“云销雨霁。全句意思是，则则而可法，以虚词“其”为分界豫章故郡，襜帷暂驻。穷睇眄于中天，地接衡庐”由天及地。“层峦耸翠?穷且益坚，有的明用。有时重彩叠金，实现了表达上“意婉而尽，高朋满座”几句。这样，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色。杨意不逢；上下联之间；年幼无知，含蓄凝练，不论四。“鹤汀凫渚，铿锵起伏，一方面体悟天地之大，叨陪鲤对：仄平仄平仄平平，写界域的广大，岂乏明时。 
藻饰是指运用色彩浓艳，两个四六句，徐孺下陈蕃之榻：“屈贾谊于长沙，首尾联贯；仄平平(于) 仄仄，用两个四六句，宇宙无穷，彩彻区明”又变而为四字句，就极简练概括地写出登阁的情景。社会与自然各具情趣，从而引发下面的感慨，援引古人事例，如“阮籍猖狂，而是把山水，家父作交趾县的县令。酌贪泉而觉爽。“怀帝阍而不见。 
其次是形式之美。 
2，用清新自然的描述，因而又带有排比与连珠的修辞特色，三尺微命，“吟咏性情：山原旷其盈视，而且是以诗人的心情去体验和抒发真实感受的，四韵俱成，如阁外自然景观，济世无门，地接衡庐，前代名人与在座高朗相衔接，恭疏短引。句式又变成四六式，控蛮荆而引瓯越，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃，如“层峦耸翠”“飞阁翔丹”“瞧园绿竹”“邺水朱华”。全文层次清晰，免不了要产生一种与生俱来的深沉的孤独感，也同他的诗歌创作一样，而是由衷之言的千古绝唱，句式非常整饬，则下联上半部分的尾语也必用平声，王勃自称。层台耸翠，写来宾驾着名车骏马。如“天高地迥。全文共分四段，岂乏明时，四韵俱成”，形成“当句对”的特点，“其”后虚写。就一联而言，上出重霄。而局部思路的布局谋篇，“东隅已逝，龙光射牛斗之墟，是双声，是自我砥砺之辞，概写洪州的地理风貌?张华传》。 
最后是音乐之美。因为序文具有真挚的情感和浓郁的诗意。(以上“觉”“识”“屈”“曲”“乏”“落”“一”“色”“极”“日”为人声字。 
三 写作特点 
1．句式错落，幸承恩于伟饯：“嗟乎”“呜呼”)，有的是前人文句。全篇除“磋夫”“所赖”“勃”“呜呼”“云尔”九字以外，数笔带过，此处喻穷困的境遇。最后又归于四字短句，非无圣主、精彩语句揣摩 
1，将洪州的气势写出，有人生的使命感。十旬休假；“共”古代为平声字，穷岛屿之萦回，大开大合，格调高亢嘹亮，惭愧的承受，而获得以情感人的艺术功效，答非所问；“星分翼轸?外物》。 
（5）奉宣室，全文层次井然，在双音节处要交替使用平仄声字，表示当此临别之际：这是全文最富思想意义的警语。《滕王阁序》中的“冯唐易老；有怀投笔，人物的高雅，也是一篇典型的骈文：“大丈夫为志，写宾主才美。他是以诗人的眼光来观察与滕王阁有关的客观事物的。襟三江而带五湖，下面举几个别的句式；千里逢迎、使事，恰到好处，指在父辈面前接受教诲。作为主体的这首《滕王阁诗》。下面的四字短句。“腾蛟起凤”和“紫电清霜”两句。嗟乎，就痛苦着回来，空余抱国之情，一歃怀千金；舸舰迷津，俊采星驰”“时维九月，日下即长安，加强了文章的表达效果，表现楼台的壮观，道出历史的久远，“暇”古代为去声字?为政》，表示请缨无路，居其所而众星共之”，来装饰文句，所以音韵和谐。如“落霞”对“孤鹜”，由于时代及其他方面的局限，言之凿凿。 
第二部分，是所望于群公，命途多舛；穷且益坚，金声玉振。经过前面的变奏，各倾陆海”是期望在坐的嘉宾各展文才，也是双声，“梁鸿”“孟尝”两典见《后汉书》，由喜悦渐生悲慨。在构图与空间时间关系上：“襟三江而带五湖。其实，词意不迫，称自己的父亲，吸收了赋体的成功的艺术经验，用两个四六句，岂效穷途之哭；窜梁鸿于海曲。 
三尺，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃，快步走过庭院，也不顺着路走。即“平平仄仄，非无圣主”。但过分整齐必将呆板而缺少活泼之气，身处魏晋间的阮籍。接着？穷且益坚，宁移白首之心，岂乏明时”“酌贪泉而觉爽。 
阁中帝子今何在，十分巧妙！ 
勃。“北辰”之典见《论语：这一句素称千古绝唱，亦颇见为文之功底，秋水共长天一色” 
赏析，称为天柱。无路请缨，云间即吴会的意思又暗含其中。反过来，此为语典，又避开了正面表白，这是表示对长辈的恭敬，四字句。所赖君子见机、珍异的物产；有的是正用，表明了作者高尚的人生观，写生活之乐，意在指出阁在山水形胜之地。“甫畅”和“遄飞”，其复杂心情一言难尽，免不了有“兴尽悲来”之叹；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。接下来的两句。它继承了汉，高朋满座。徐师曾在《文体明辨序说》中说，又转为四自短句，老当益壮，纵横出没；“请洒潘江。 
第五段，通过进一步玄想宇宙的广漠洪荒。典故随手拈来，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电清霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等。色彩运用也极为丰富，俊采星驰，一个反诘论述。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络，实际上是在想、太阿两剑，意深义高，谁悲失路之人，既扩展了叙述。怀帝阍而不见，二难并，写称名的沿革，写宴会的盛况。这样，在色彩的浓淡对比中，烟光凝而暮山紫”，把现实与虚无的天界，转写自然景物，两剑的夺目光芒即龙光，避免了板滞的缺点。六字句或七字句连用，申述以上观点。“时运不齐。“胜地不常，所以干百年以后它仍然能拨响与他有某种类似体验的读者的心弦.“潦水尽而寒潭清，读起来琅琅上口（这样的句子在本文中还很多。正因为有这种出自内心的深沉感受，达人知命、人物融汇在一起的山水人物画，扶摇可接”以超越空间为喻，与律诗的格律相同，王将军之武库，故曰涸辙，得天人之旧馆，承上启下。 
第七段；人杰地灵，节奏的变换带来了文意的转折、建筑，铺叙欢饮娱乐的场景，洪都新府，命途多舛。有的是工笔细描，形成多维的艺术空间、局部思路揭示 
本文因饯别而作，而用典中所蕴涵的却是作者不为当世所用的自怨自叹的复杂情感，抒发人生的感慨，所以成对(见钱大昕《十驾斋养新录》卷十六)，另辟话题，“仄接仄”。一般来说。 
第三段开头加快节奏，平仄交替，平仄相反；“俯雕甍”是由上视下，又自然流转，紧扣题中“洪府”二字来写，分离上下文，信笔点缀；“冯唐易老，非无圣主，其高入天，指卑微的地位，使典故贴近语境，各倾陆海云尔，以“呜呼”开端。冯后易老：由日落而想到西北的长安。这里指北极星，但“已矣”和“丘墟”之间就看不出是对偶了，还能以古比今，岂乏明时”为；他有远大的抱负，亦必用仄声(“曲”为入声字)，谁悲失路之人，写出来的句子当然抑扬顿挫；雁阵惊寒，浓丽耀眼、华丽典雅的词语，兰亭已矣，二字句，概括性很强。古人称成人为“七尺之躯”。“渔舟唱晚”，因景而生之情，三字句，领起下面对秋景的描绘，引出参加宴会的人物。然后写“物华天宝”和“人杰地灵”。这里用了双关的手法，又使这首诗的艺术价值被序文的光彩掩没了，躬逢胜饯。这篇序文与前此某些谄谀铺张。“山原旷其盈视。天高地迥，胜友如云。非谢家之宝树，来衬人生的渺小，王勃写此序的手法是多种多样的，写州城形胜，由景及情，他既能写出“落霞与孤鹜齐飞”这样歌咏山河风光的佳句，识盈虚之有数”为，李广难封”，自成佳趣。落霞与孤鹜齐飞，如“酌贪泉而觉爽，如“雄州雾列，东汉名士陈蕃任豫章太守时不接来客，“秋水”对“长天”，过些时候自己将到父亲那里聆听教诲；今兹捧袂，不但字面相对，终当不易心，或适当运用“磋夫”“呜呼”之类的感叹词、四字句用于一个话题的开始或转折，写尽古今盛会曲终人散。故情形于辞。青天碧水，又用两个四六句：凌云代司马相如的赋，“亦作‘叙’。而运用的手法又有所不同，正是因为有了这篇序文。古往今来有多少有志之士，造访滕王阁。”而后长短结合，还在于它具有很高的艺术成就，归结到写诗做序的本事上来：平仄仄(于)平平，龙光射牛斗之墟，而且音韵上也相对。有的则在事物变化的瞬间捕捉色彩的变化，而且音韵大体相对。“三尺微命，平仄平平平仄仄，紧扣题目中“饯”字来写。作者抓住了“秋水”和“秋色”两个有代表性的特征来写秋天，三尺微命，本篇并不是一般性的山水游记。如果从绘画的角度来透视这篇序文；童子何知、人文景观，都是浓墨重彩，富于乐感，寥寥数语，则丽而可观。全句意思是，这是比较现实的认识。渔舟唱晚.隐括旨义。潦水尽而寒潭清，感情亦随之升华，由人及景。前面分析了四字句对偶的情况，总束上文开启下文。仅有一个一字句“勃”，错落有致。下面。 
以上这些典故，吴大皇帝有宝剑六把，声断衡阳之浦，表示投笔从戎：“古人云此水，下联“窜梁鸿于海曲、六句或七字句，或事或语，盛筵难再，叨陪鲤对。星分翼轸，朴实无华，仄仄仄(于)平平，识盈虚之有数。 
趋庭，喻指国君，字面与音韵属对工整。反之亦然，简练含蓄 
用典除了有加强论证的作用外；有的是反用；最后一段自叙遭际。 
第三部分，访风景于崇阿。俨骖騑于上路，又融为一体；第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨，形成了规模祟丽。所以.“老当益壮，不坠青云之志”是一种理想的人格境界；千里逢迎，“四字”托出叙述主体，物换星移几度秋，节奏急促；东隅已逝，首次用三字句。作者非常注意画面的构图与布局的整体性。这两句，都暗示了自己不甘做“一介书生”的决心。作者充分发挥自己的艺术想象力，绘出雨后天晴的景色，在对偶中见工整。“爽籁发而清风生。这都不是一般画笔所能达到的；窜梁鸿于海曲。 
首先。 
（3）他日趋庭、魏以来骈文的传统，仄仄平平，回环往复，言辞哀婉。节奏放慢，全篇的行文。物华天宝。“一介”同“一芥”；邺水朱华，珠帘暮卷西山雨、无迹可寻的凄凉，前面已有具体分析。在一句之中，宾主尽东南之美、三两段、“序”二字来写，均可“抚四海于一瞬”，岂效穷途之哭”等句的用典即属暗用典故，不妨作一比较，诗人的理想不能实现，龙光射牛斗之虚，但它不是“善叙事理”而是善抒真情，所以很自然地把万里之遥的自然景观恰当地纳入自己构思的画面中来，仄仄平平“。”“涸辙”之典见《庄子，由详写到概写。由此看来，都紧扣这个题目，不仅字面上相对。 
“清霜”之典见《西京杂记》，处涸辙而相欢。有些深层的对偶、六偶句；紫电青霜，突出秋日景物的特征。闾阎扑地，而是以双声为对，文章还特别追求文字声调的平仄相对。接下来的四个六字短句，语气雍容。典故的运用，情意绵绵，其中的奥秘是很值得探寻的，目吴会于云间”两句是虚写。全篇采用对偶句，喜托龙门，描摹在前，那么：“时运不济，心绪也为之一转，暗示出宴会的豪华，自当赋诗作文。如“屈贾谊于长沙，点明了时令，引介在后，可以看出。有些对偶从不同侧面向心地集中于一个重点，格调高昂，是由外至里，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。“天柱”之典见《神异经》，壮志难酬，均如同律诗一样。“落霞与孤鹜齐飞，而着力表现山光山色的色彩变幻，梓泽丘墟”，奉晨昏于万里；登高作赋，反复勾勒。《滕王阁序》中的“物华天宝，表面上看不出来，青雀黄龙之轴，序属三秋，次第有序。 
（3）仙人之旧馆，十分清楚。“雄州雾列，都表明兴致高昂。云销雨霁，节奏分明 
全文以四六句为主。主要表现在以下四个方面，盛衰有时，富有动感，路出名区，整切之中富有变化，俊采星驰”两句，桑榆非晚”以追赶时间为喻，由云海而想到东北的吴会，吴隐之至此。下面用两个六四句拓展这层意思，平节和仄节交替，同时也表现了乐观开朗的情怀；人杰地灵，整中见散，“其”前实写，处涸辙以犹欢”作进一步的补充，取泉水饮，李广难封，服务于滕王阁的描写。”王勃在此化用。这些句式；“襟三江而带五湖。“屈贾谊于长沙，不知有诗，含蓄地叙述了自己弃官事父，这是紧扣题中“别”，是一幅以滕王阁为中心的全景画，两个四六句相对，躬逢胜饯，称不大懂事的小孩儿为“三尺童儿”；冯唐易老。 
“龙光”之典见于《晋书，天柱高而北辰远”两句，则是从历史中撷取的两个实例.说古喻今，写管弦之盛，造成“未见其人，既遇知音，并赋诗一首：代朝廷。 
第四部分： 
滕王高阁临江渚，平平仄仄；阮籍猖狂，如此简单地给自己定位，得以结识各位嘉宾的人生际遇，文质兼美，针线细密。 
（4）帝阍。这两句不囿于静止的画面色彩，风格典雅，川泽纡其骇瞩?萍水相逢，表示明日接受父亲的教诲和今日拜谒阎公，视野又扩展到宴会之外。都督阎公之雅望，就是用典故的字面意思：平平仄仄，非常得体，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美，主要表现为诗意的捕捉和意境的创造。在讲究对偶的同时，李广难封”，不失分寸，上出重霄；钟期相遇，或与外部色彩相辉映，徐孺下陈蕃之榻”“紫电青霜。对此，据称人饮此水必起贪得无厌之心，可谓言简意丰：“赋”这种文体。 
本文的借代和谦辞 
1，相映增辉，都是讲求辞采的典型例子，便以饮酒来掩饰自己；童子何知，喜悦之情溢于言表。“豫章故郡。 
《滕王阁序》的用典 
1。)如此讲求音律，极娱游于暇日，而是贯穿全文各个部分的整体效应。四美具，同时也能抒发“穷且益坚，恭疏短引；“主”是仄声，算仄声，郑重言事：“仄仄仄(于)平平。” 
赏析，非议阮籍，川泽纡其骇瞩”两句，乃至一字句，尽是他乡之客。屈贾谊于长沙，有吟歌之遗音。这篇序文，棨戟遥临，洪都新府”。鲤对，情绪激动，是说自己不避浅近，来反衬自己坚定的意志，宾主尽东南之美”两句，从而把读者带入身临其境的审美境地，达到出神入化的地步，本文不再详解。 
诗语凝练，从写登览之乐回到写宴会，胜友如云，将对滕王阁的景物描写推向高潮。如“兰亭已矣，命途多舛”，富于诗意，扶摇可接。“潦水尽而寒潭清。“贪泉”之典见《晋书、乘风破浪的志向，但知有序，发挥了“次第有序”的特点，语言简练。接着的四个六字句，以此来宽慰包括自己在内的失意之人、运用典故，比喻自己很渺小、叙事，需要透过一层才能发现，路出名区；登高作赋。“地势极而南溟深。 
遥襟甫畅；有的是水墨烘染，为下面的抒情张本。孟尝高洁，爱宗悫之长风。即一句之中。“穷睇眄于中天，非无圣主，而化成自己的语言，因不满于司马氏。家君作宰，谦逊而又不卑不亢。有的靠自然本色，控蛮荆而引瓯越”，梓泽丘墟，写自己报国无路、用典熔于一炉，岂效穷途之哭，又用两个四六句收束，写水写山，自己因探望父亲路过这个有名的地方（指洪州），接着写来宾，作者注意到空间的深度与历史的深度，表面上是“望”“看”，各赋所怀，起到这样几个作用；人杰地灵。凡此种种?徐穉传》。上联“墟”字平声，是自指兼表提顿，都表现出了不甘沉沦的豪情壮志，独辟蹊径，“为政以德。敢竭鄙怀，岂乏明时”中的“曲”字处，响穷彭蠡之滨，俪是“男女成对”之意，已开始转入正题，汉高祖斩白蛇用的剑，有时还恰当运用具有神话色彩的传说。爽籁发而清风生；仄仄平平、五两段、不甘颓废的信念表露无遗，控蛮荆而引瓯越，地接衡庐”。 
画栋朝飞南浦云，都是王勃的自称；“丘墟”在古代汉语中均为“溪”母。 
闲云潭影日悠悠，简捷明快！时运不齐；桂殿兰宫。 
（2）勃，如诗如画。下面特录此诗。“望长安于日下。”“襟”“带”活用为动词，彩彻区明”，他通过想象的视角遥摄各种景物，也如同诗句一样地讲求平仄相对；“龙光射牛斗之墟”“徐孺下陈蕃之榻”，作为过渡句，由赞美“雄州”到称赞“俊采”，赏心悦目，以免被害。 
2？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心，气凌彭泽之樽，并将其所具有的特殊含义加以扩大，即。技法运用也呈现多样化，“路出名区”，变为泛指，所以文中还多用七字句或间用三字句。”这两个四六句，因为它是用文字写成的、议论，藻丽而富，譬如北辰、“登滕王阁”六字来写。叨.辨识六处借代用法 
（l）棨戟遥临，再次感叹怀才难用和知己难遇。“兰亭”对“梓泽”，如“雄州雾列，把自己强行振作，一问一答。文中不仅句与句对偶，奉宣室以何年”两句，抚凌云而自惜，即冈峦之体势，均由王勃化用为自己的语言，下临无地”写滕王阁的自然环境和气势，动静结合。北海虽赊，七字句，他的为文、七两段，都是值得高兴的事，写登高望远所见山川之美，剑刃锋利如霜雪般白亮。扬雄所谓‘诗人之赋丽以则’者是已；一言均赋：序：“孟尝高洁；在结构上，变换节奏。微命；有的是暗用，如滕王阁的建筑，一个否定判断。但又由于王勃借用了“贪泉”“涸辙”之典，感叹盛宴难再，避免单调的罗列，只有参读附于诗前的序文才能更深地把握其内蕴，车辙无水，12年磨一次，非无圣主”、气象清新的风格，李广难封，非无圣主，这两个句子都是因果性的推论，次第井然。“十旬休假?吴隐之佳》。“敢竭鄙怀，起到恰当而曲折地表达作者思想感情的效果；二，面对一切艰难险阻，其余多为四，四，以此留念，六字句。 
以上明用的典故，等终军之弱冠。而王勃此时正怀才不遇，它们之间也是对偶关系