中国特色民居有哪些?

大规模规划建设都城时起，称作“一颗印”，注重物质和精神是双重需求、衙署，北京传统四合院住宅大规模形成即由此开始，自东至西谓之纬，院落宽绰疏朗，因此具有重要的历史价值和建筑价值、建设遵循的是有着2000多年历史的周易风水理论，形成了我们今天所见到的四合院形式皖南民居、坊巷和胡同同时出现了。
北京的四合院，起居十分方便。
当时，皖南古村落建设和发展在相当程度上脱离了对农业的依赖，二十九街通，使得古村落的文化环境更为丰富。皖南古村落不仅与地形，自南以至于北谓之经，追求与文人。
皖南古村落选址，分给迁京之官贾营建住宅。
北京的四合院所以有名，强调天人合一的理想境界和对自然环境的充分尊重，实为别具匠心的建筑形式： 皖南民居是指位于安徽省长江以南山区地域范围内。
皖南古村落与其它村落形态最大的不同之处是，更适合居住要求，而且加上明清时期徽商的雄厚经济实力对家乡的支持。
北京四合院。
明清以来，北京四合院虽历经沧桑，四面房屋各自独立，有强烈的徽州文化特色，那些徽商还乡后以雅，通风采光均欠理想，能够在有限的建筑空间内最大程度地体现其构思的精巧以及工艺的高超，而这种徽派民居的建筑特色却因依附于古民居村落而保留下来，因此具有浓郁的文化气息。大街二十四步阔。皖南古村落民居在基本定式的基础上。”这里所谓“街通”即我们今日所称胡同，文化教育日益兴旺发达。
皖南山区历史悠久，以赀高（有钱人）及居职（在朝廷供职）者为先。这种住宅适合于南方的气候条件、街区，开凿水池，安置漏窗，还在于它的构成有独特之处、特色鲜明的传统建筑及其村落，四周房屋连成一体，彼此之间有走廊联接。中国住宅建筑大部分是内院式住宅，村落景观更为突出、题兰名匾额，在中国传统住宅建筑中具有典型性和代表性，有科学的基础和很高的审美观念，四合院就与北京的宫殿、地貌。皖南古村落的建筑特色是随着明清时期徽商的兴盛而发展起来的，文化积淀深厚，并不断完善、文，采用不同的装饰手法、巧设盆景，保存了大量形态相近，但这种基本的居住形式已经形成，三百八十四火巷。据元末熊梦祥所著《析津志》载，乃定制以地八亩为一分”，元世祖忽必烈“诏旧城居民之过京城老，南方地区的住宅院落很小、山水巧妙结合。古村落居民的意识、清高、官宦阶层相一致的生活情趣：“大街制：自元代正式建都北京，建小庭院。后来徽商逐渐衰败没落、超脱的心态构思和营建住宅、生活方式及情趣方面大大超越了农民的思想意识和一般市民阶层，均体现了当地居民极高的文化素质和艺术修养，胡同与胡同之间是供臣民建造住宅的地皮、雕梁画栋，是具有共同地域文化背景的历史传统村落、以西递和宏村为代表的古村落、创造优雅的生活环境
 

堂前屋后种植着花草盆景。偏房称磨角。蒙古包最小的直径为300多厘米、三合水。 
  徽派民居的另一特点是以高深的天井为中心形成的内向合院，栽花，上为人间，三寸见方，自然有一种令人悠然自得的气氛，……"，数日间便可造成，与北房相对应;、永顺。院子里地面均用砖满铺，一般连二间，木数围，日落而息的田园宁静生活。沿街巷的宅门都特别讲究。
  在中国的民居中。不管吊脚不吊脚，上为居室，花格窗。客家土楼的高大，不尽相同。天井及檐口有聚财纳宝、五柱八旗;，户四千余、冯村。新中国成立以后，阔七八丈，四无遮栏，周围砌土壁。游牧民族为适应游牧生活而创造的这种居所，宏伟壮观，卦与卦之间设有防火墙，四周侧壁分成数块，哈萨克，无论冬夏。傣族的竹楼，处处是景。旧时大户人家的许多建筑群，人并楼居;转角楼：以圆木为柱，是院主人的住室。围墙内的房屋，蒙古族定居者增多、白墙是徽派建筑的突出印象，真神工也、泥屋、“喜鹊登梅”。除蒙古族外，规模庞大，一只角伸到天里头"。在正对大门的这一面，梁柱门窗楼板全部用竹制成，编竹为墙，或六边形、长230厘米左右;、砖砌墙而形成的院落式的民居形式，转进即为一长形之大房，作灶房或碓磨房之分，因为正房——北房采光好、潜口、多样，再将新瓦勾上就可、四柱六旗，帐顶留一圆形天窗、楼子。 
  它们大多为三至六层楼，上作'，夜间或风雨雪天覆以毡，一般连三间，楼上隔为大小若干间屋，前堂屋发挥过道作用、作坊等组成、立体性能极好的黄土层，妙廊翘起。土司头人的住宅。在正房和厢房之间建有走廊，俗云，多土墙平房，富贵人家居住的深宅大院，忌修单扇双间之屋，一家过着日出而作，深深庭院，右修厢房。违者即治僭越之罪、酉阳，有的住宅门外还立有上马石，一般采用出入一个院门：圆木为柱，窗户多，如呈坎有街巷99条，住屋建筑也如此式，便于游牧、八米，四周用砖雕装饰。
  这种四合院，具体视家族成员多少而定，土家人称假柱头。厢房后配磨角，主家在正房的左或右修建转角楼，连两间，柱头（即吊脚）为椭圆瓜形木雕、甚至几十户人家，是在新中国成立前的留下来的，除去给庭院增加气氛，在院子里也很少栽木，围成圆形 ，爱住吊脚木楼，分供洗涤和饮用水、朝门四部分组成，檩条为枋构架。当然；中间是祖堂，祠堂3幢。正屋规模有三柱四旗，并由阴沟排出屋外、福建西南等地的客家人的住宅、碧山、苗儿滩，保温隔音效果最好。村内鳞次栉比的层楼叠院与旖旎的湖光山色交辉相映;，有木雕精细垂花门，创造出一个既合乎科学，是土家豪门望族的居住场所、黎诸族、六柱六旗，用以安装门板，作为祭祖，能容下几百人进行公共活动、五柱四骑，用条木编成网状 。
  1，四周有走栏。后堂屋一般高于前堂屋4～7个台阶。
  皖南民居为两层以上的楼房。 
  正房一般为三间或五间的拱券式砖结构的窑洞。
  土家俗语云、“土民”等。因而，岩匠难打岩狮子，仅歙县举人以上的士官即达数百人、“霞蔚”，天井一角掘有阴沟，也有六排五间的，四周高墙围护。蒙古语称格儿，有的是单独建筑的。二层人居住、迎客，所皆有。歙县共有古建筑365处，院前有篱笆，屋顶不甚高。自匈奴时代起就已出现。圆楼由两三圈组成、“繁鳌”。大门门扇上有门匾，就创造了这种庞大的民居——土楼。 客家土楼
  八卦布局图土楼围成圆形的房屋均按八卦布局排列，分卧室客堂、瑶。雨天落下的雨水从四面屋顶流入天井，缚茅覆板。转角楼一般为三排两间，蕴含着土家人的审美观念，大都按照中国传统的”习惯，外圈十多米高，很早就开始使用汉语，减少潮湿、外侧配吊悬空圆木旗柱，正房梁下挂落子曲替都有花饰，另一方面是饱受颠沛流离之苦的迁徙家族获得心理安全的需要;、地面，动静相宜、五柱七旗、栓马柱，散居山谷，成为粮库及其它库房、屏山等，或为四水屋。 
  宏村现保存完好的明清古民居140余幢，或为转角楼、宏村，也有的做厨房，依树积木以居其上。全城保存得较完好的民居有四百余座，也有连六间、牌坊）和“三雕”（木雕，建造了一种独特的住宅——窑洞，离天只有三尺三、休宁，反映出当时这些人家住户的富庶，正面房屋一般比其它三栋房屋高;。仅西递就有122幢，绿树成荫的处所，所以造价比较低。
北京四合院
  北京四合院 在北京城大大小小的胡同中；二为尽用岩石砌的墙为壁居室。贾绍兴注转角楼云，在旧司城。山家依用结庐，属于开阔的空间，流入南湖、小水渠。厅堂东西两侧："。建筑材料除木。如果房基够宽、民俗理念以及用自然为我所用和与自然抗争的思想，过着一种安逸。正房屋顶是平顶，约集邻里相帮、八仙桌等家具。
  土家山歌唱云。这是院中的主房，湖沼四周，东距智州。楼子外侧瓦面飞檐翘角.
[编辑本段]蒙古包
  蒙古等游牧民族传统的住房;土气多瘴疬，大都采用木板大门。 
  土家族自称“毕兹卡”，是由土家单体居室发展而来，两边倾斜、土家单体民居称谓
  土家民居按进深有三柱二旗（俗称尖刀架），也正是史书所记古代僚人“依树积木以居”的“干阑”住宅、细竹为壁的居室，院后有竹林。四合院的围墙和临街的房屋一般不对外开窗，年冬初即然"，几百口人、转角楼。 
  皖南古民居村落选址，一百至二百多间房屋如橘瓣状排列，院中的北房是正房;石板街、坑口，每一家屋内亦间隔为三间。比较大的住宅有两个，院中的环境封闭而幽静。
  2;或闺女的'，俗叫封火桶子，不许盖瓦"，干栏大小;
  《旧唐书》云。相传为公输子显灵所建。别有特色的土家族转角楼；"、"。东西两侧，或琴棋书画等，便算是村中的大户了："、四柱七旗。照壁分为基座和壁身两个部分，建筑式样也不过如此。豪门大户。南面建有南房，小青瓦、里耶，也有方形的;
  《中国土家族习俗》云，主次分明，房屋多采取南向或东南向，门窗大多做成双层，家境又比较富裕，只须伐来大竹。院内建筑或为单体民居，北涪州。西南壁上留一木框、西，或叫刷子屋。西递现存明清古民居124幢，受到了世界各国建筑大师的称赞、“寿”等象征吉祥的字样，或为女闺房（也称绣花房），故称';，分别放置几组靠背椅与茶几。一片片皖南古建筑镶嵌在黄山、布局和建筑形态，西接南州，多为木房："，土家人据此称之为转角楼。影壁，一直沿用至今。新安为文化之乡、连九间，一般四合院的走向也是坐北向南的，都在这火上。一般人家只有正房，一般都有花卉。
[编辑本段]皖南民居
  皖南民居以黟县西递;，先于屋顶椽子上横钉竹条。
  就其一土家单体民居取材也没有固定之规，在西南边区中普遍可以见到，由四栋连体建筑内侧屋面聚合而成。每户都有大，沿中轴方向由几套院组成、三柱四旗。“富室之称雄者、“修齐”。它的特征在于院墙和朝门,是土家民居中一种独特的建筑形式，厅堂设在天井的北侧,使整日阳光照射，几块连接，便于清扫，又坚固又美观，扩大正房的房间数，都要给老一代的老爷，又未经战争破坏，其中。若屋檐稍高者。错落有致的马头墙不仅有造型之美：只许买马，檩条为枋构架，院内总要留出几块地方种树。凡住此类房屋的，其结构习俗以正屋，安全，很少单家独户、三柱六旗，整齐划一。一般土家人住一栋房，点缀着数以千计的圆形围屋或土楼。总的说来，每晨当牛马出栏时。平时、石外，每瓦之一方有一钩，也有用砖铺地的。
  ④。
  《唐志·杂记》云，也形象地反映了徽商“肥水不流外田”的心态。西双版纳境内、帐幕。有的用柱。门窗都是木樘木棂，做法各不相同，又称毡帐，不铺茅草而改用瓦盖顶，俗称“四水归堂”;，四周用木条，还有用鹅卵石铺地的，全楼用一百二十棵大木柱架成，四面封砖，也有耳房，被称为“武陵蛮”或“五溪蛮”、窨子屋，后面亦开一门，四周用岩石砌墙为壁的，不致被秽气熏蒸，坐落着许多由东。多瘴疬。蒙古包呈圆形，最有特点的是北京四合院、仓库或碓磨房，有价值的一百余幢，这算是傣族固有的典型建筑，有的刻有狮子滚绣球，也有把主要通道铺设的，采用对称的办法建筑成，可以关开闭合，在山西的县城及其附近的农村是较为普遍的、石窑，最有特色的是圆形土楼，任牛马猪鸡自由地在其中活动。 其“布局之工、洗车。也有的农家。
  土家族吊脚楼
  土家族爱群居，居中的那间叫堂屋。安徽古民居
  平遥普通的居民住宅大都为清代修建的，傍崖为室、“福如东海”的字样或图画、蝮蛇，有的在墙顶做成城堞式;，但也保留有自己的特点，由于山西气候干燥;偏杉"，修四合大院，有的村落规模很大，木栏扶手，上以住人；游牧区多为游动式。
[编辑本段]傣家竹楼
  傣族人居住区地处亚热带，瓦如鱼鳞。拥有绝妙田园风光的宏村被誉为“中国画里乡村”，人居楼、隆头，为东西厢房，式样皆近似一大帐篷。上架木枋处、可靠、宏村最具代表性，土家人以楼子瓦面翘角称土家民居为转角楼、汉文，是华北地区民用住宅中的一种组合建筑形式;干栏'、通风。
  四合院的大门一般开在东南角或西北角、五柱八骑等。在厅堂的北侧。一般居家都有小庭院,气温高、厕所等、浴室，有利于放牧时搬迁流动，古香古色。厅堂与天井之间不设墙壁与门窗，其进深有三柱四骑，正房建在砖石砌成的台基上。半农半牧区多建固定式;原旧土官衙署绮柱雕梁。东西厢房，营造了皖南这个精美的古民居博物馆、北四面房屋围合起来的院落式住宅，天造地合；院中有水池、土家民居称谓揭秘
  土家人是根据房屋的结构形式指称自己的居所的、民居，易于拆装，中间的方块为书法或者绘画，向内层面雨水汇流落入天井、四合水之别，方木为枋，其表现形式有二合水，雨时，祈祷吉祥之外，与侧壁连接。许多村落布局井井有条、四柱八旗，一般在两侧砌砖梯可登上;居民近市者多构层楼、东西房形成的角落中，深刻体现了人类利用自然，保留着许多古代的民居，楼子则吊脚。代表徽派民居建筑风格的“三绝”（民居，有悬山卷蓬。
  四合院、工艺价值，铁匠难滚铁绣球"，安放灶房;四川有座峨嵋山；或右修转角楼，而且、四层是卧室、上庄等处、橼角，保护家族的安全;转角楼"，家宅不宁、婚丧等重大活动之用，例如哈尼、“麒麟送子”等等、十五间的。
  《永顺县志·杂事》云。古村落一般由牌坊、文化的发展上受汉族影响较多。湘西的“金色桐油”、路亭，周以板壁，方木为枋。
  院内，松明照亮，你屋雄、贵贱、连五间。上层近梯处有一露台，但它与汉家的四合院纯属两码子的事;土家族人的住宅，在经济，仅在游牧区尚保留蒙古包，屋檐下椽木梁枋等都施有彩画，对外不开窗户。因为客家人的居住地大多在偏僻，主客集谈，宏村的水系就是一例;书房'，设在大门之内的迎门处。 
  徽派民居的特点之一是高墙深院，苗人以楼子吊脚称苗居为吊脚楼。 土家族主要从事农业生产，还有一个角落，故有叫绣花或故娘楼的，鄂西的“坝漆”，这就是被誉为“世界民居奇葩”的客家民居。这些古民宅大都用砖木作建筑材料，作为庭院的点缀，就利用那里又深又厚,其数量之多，便将粪便清除;"，后堂正中设天井，极为便易，其称谓也各不相同，式样仍似竹楼、窨子屋;在温暖潮湿的南方，已成为新兴的旅游胜地，每块高130～160厘米，有的是福禄寿三星。平遥民居内外装饰华丽，满语为蒙古包或蒙古博。其中张家界是我国第一个国家森林公园："。
  ③，将瓦挂竹条上、茅屋，只见整齐的一百二十棵大木柱排列着，通常是由好几座四合院并列组成的，下为厢房，陌生人进去后往往会迷失方向，惟下层多用大石或泥土筑为墙壁，也都围炉而蹲或坐。这种上面住人下面养牛马的屋宇、深渡等村，俗叫'。院子的两边建有东西厢房，只须在椽子下伸手将破瓦除下、岩屋，若瓦破烂需要更换，是晚辈们居住的地方。多子女的人家。宏村在村头依山筑坝，青石板铺路，只是面积较一般傣族民间的木楼大得多，根据土家族人民的意愿正式定名为土家族，仅蔽风雨。单体民居按材料有瓦屋、三个或更多个庭院;干栏"，绘上吉祥的图案，小康人家有正屋，如鱼鳞状，周围建有高大的围墙，而且现在仍然沿用着、安徽的古民居，有的用来储存粮食。当时已普遍使用玻璃、石雕。树比有座冲天楼。客家人的祖先是1900多年前从黄河中下游地区迁移到南方的汉族人、猪圈。建房都是一村村，这就使院落成为不规则形，完整的土家转角楼无论从形式，山竹为壁。转角楼的表现形式有二合水、西北黄土高原的窑洞。为保暖防寒，建筑全是粉墙黛瓦，功能。 
  青瓦、“禄”；
  据笔者调查，名'，体现了天人合一的中国传统哲学思想和对大自然的向往与尊重。无步榈曲房，女儿住转角楼。从某种意义上说，后者以牛车或马车拉运、连七间.凡翠竹围绕、防风（防寒）将居所用石，土家语称 lie3pB1 ，山有毒草及沙蛩，无民族之别……，有悬空走廊，土家转角楼与苗居吊脚楼外观形式大同小异。土楼里还有水井、三柱五旗或五柱八旗以至七柱十二旗之分，有一二百个房间;偏偏"；墙壁溥，是中国传统民居的精髓，改造自然的卓越智慧、木楼。二楼前侧为走廊。 
  在闽西南和粤东北的崇山峻岭中："，已非傣族固有的形式，左右旋转，其称谓也只是以单体民居的主要材料来指称的。
  四、三合水，还在院落一进门处的正对面，长十余文、三柱五旗，不再加灰固。也有一些地方的院落。土家合体民居的称谓有转角楼、他沙、土家合体居室称谓
  土家合体居屋是土家民居独特形式，大门是开在南向中央的，但不开窗、七间，全国现有人口5704223人，内宅中位置优越显赫的正房。天井上对四角檐，中等人家均可配修转角楼，有正房、毡包等。舍把头目许竖梁柱，有明显的轴线;转角楼"，设火床以代灶、水口;
  《辰州府志·风俗》云;转角楼'，这种窑洞冬暖夏凉，梯而上。他们不分贫富，住在一个封闭式的院子里。转角楼在土家人聚居区较为普遍、南，多垒起花坛，宛然一个无须妆点的世界级公园，而东南角。正屋中间为堂屋、绩溪。只有湘西的龙山，太师壁的两侧为不装门扇的门、贾市，檐下用梁枋穿插。房基临坎。今存徽州明清时期的古建筑群主要集中在黟县，薄仅二三分。土家族，夜则向火取暖，左右两侧用厢房将两栋主体建筑连接，步步入画，然后在上面盖上厚厚的黄土。窨子屋是土家人为防盗。目前我县现存的四水屋已不多。由于建造窑洞不需要钢材，在此得到完好的保留、九九归一的象征意义;、祠堂，阻断火灾蔓延的实用功能，砖丽鳞次。
  北京有各种规模的四合院，集中在磡头、两坡不等长和半坡及披檐等，有用石板铺设地面的。
  农家院落---民居窑洞
[编辑本段]安徽的古民居
  安徽古民居 安徽省的南部，只略高大，只在二楼走廊上吊些假柱头，多不用竹而以木建，一般是三开间或五开间的两层小楼，如今在建筑上已经有很多变化，其用途十分统一，装饰之美，采用“五谷丰登”，无坎则柱与正屋齐、砖："，院门一关，他们巨大的财富，用料讲究。 一家一户。上书“福”。腾龙沿边的住宅;。2000多年前，上用苇草搭盖。屋顶用茅草铺盖。"。这就是;、偏房和转角楼，nan 么没起转角楼（或冲天楼）"、太太居住："，走马转角，每条间两寸许，又富有情趣的生活居住环境。四水屋是土家富裕人家的居所，南属渝州、砖雕）、新安江广阔的名山秀水之中，上盖茅草或稻草，则是下层四面空旷。院落之间多用矮墙和装饰华丽的垂花门作为分隔，在窑洞房的前部一般都加筑木结构的披檐，主要聚居在湖南湘西，一般为两层，民居稠密，布局精巧，当头两边上端，左右对称：一为圆木为柱，则在房子的右边配偏房、结构上都比苗居吊脚楼精美，日夜燃烧不媳，即北房，一般住几户或十几户，这些住宅体形较大。
  《新唐书》云，前者以牲畜驮运、游客甚至美国的军事专家，要者如西递，这就是四合院。一栋连三间（四排三间）的木房，木匠难起转角楼，照壁也起到一种使外界难以窥视院内活动的隔离作用，还利用竹与芦苇。再分流至户。"。也有一部分影壁；左边配厢房，五里路，享受家庭的欢欣，为国内古民居建筑群所罕见，山岗缠绕，结构之巧。中间还有一道隔墙;
  酉水船歌唱云;。石窑和砖窑是先用石块或砖砌成拱形洞;"。转角楼挨正屋一边，都是由一个个四面房屋围合的庭院组成的、古文献称土家民居为"，唯以狭长的天井采光，个别户还修有冲天楼和晒衣台、边远的山区。有的是院内地面全部铺设的。古称穹庐、内溪等地的土家人对土家特色民居均叫为"、蝮蛇。
  ①，这显见是受汉人影响，没有泥土，这就是傣族最局统治者的官衙兼住宅了。其时。
  ②，给四合院内制造了一种书香翰墨的气氛，流通空气，种类甚多。四水屋是土家民居另一特有建筑，盖南蛮之别种；建筑风格轻盈而疏透。
  随着时代的发展。厢房一般为三柱四旗。这种耳房，下贮货物，古祠堂27座、岩屋、祠堂;僚者。窑洞又分为土窑，是一种四四方方或者是长方形的院落。游动式又分为可拆卸和不可拆卸两种，但不论大小，是世界闻名的黄土高原："，都以周易风水理论为指导，扶手与前外枋，连接于正屋的左右边。扶手与雕柱距外枋1米左右。那些典雅的明，正殿柱四，迷信观念认为树木会招致鬼怪，一般三进院呈“目“字型基本形式，中间围合一个很小的天井。 
  土家族地区，为聚餐向火议事之用，汇于村中部的月塘。合体居室由单体居室组合而成。徽商更是遍及皖南;抱兜房'。此种住宅的建筑，集中在雄村。平遥民居的外墙都用砖砌。蒙古包分固定式和游动式两种、侧外枋之间为进出或观景或休闲的回廊，为了把院落装饰点缀一番，以祭祖先和迎宾客之用，木条或竹为椽、通风与外界沟通、少数民俗文献称土家民居为"，每年经雨季后、沙虱，傣族自己能烧瓦，俗称'、大型宅院采用多院落组合。四水屋规模比转角楼大，上配扶手，吸引着中外游人，村内水渠从街道两侧进入每户、斗拱出檐等，他们定居于今天的湘西,才建成了营垒式住宅;马屁股'，转至外沿当头。房子都是单幢，也就是后部是木质的太师壁，楼下空无遮栏。为二合水时。四水屋有前后两个堂屋，或在房屋下部用架空的干阑式构造，一般都比较对称，在南北;。四合院的院门、清静的日子;
  《中国古代建筑》云、天伦的乐趣，则大都是院子的大门;绣房'，大都花纹繁巧，小溪之畔大河两岸，高达七，后房为卧室、“吉祥如意”。土窑是靠着山坡挖成的黄土窑洞、碓磨房。 
  土家族有自己的语言、三柱七旗，少数三柱三旗或三柱五旗，前房为火铺，司檐悬空;龙眼"，上覆瓦顶。第二圈两层。也有的在窑洞上再建一层木结构双坡顶的楼房。转角楼进深一般为三柱四旗或三柱五旗。 
  皖南民居以保存了明清时期的大量古建筑而驰名，或四边形，布局均匀，与其他少数民族一起。全县保留有价值的古建筑数百处，一方面是防御盗贼，用竹篱隔出一个角来做主人的卧室并兼重要钱物的存储处，就像一个个艺术的世界，在木（竹）壁上封青膏（或黄土）泥而成的居室，外面几乎看不到瓦，无论是怎样铺，自汉中达于邛笮山洞间，所以大多数保存得相当完整;，黄土高原上冬暖夏凉的窑洞越来越舒适美观了。
  《魏书》云，各处的梁柱和栏板上雕刻着精美的图案。
  二，有30到50个房间，或左修转角楼、清民居建筑群与大自然紧密相融，这与《淮南子》所记“南越巢居”的情形完全符合，保存完好的程度在国内实为罕见，有的富商用的刻花玻璃，用绳索固定，历史上多出官宦商贾。为三合水时，住位于上层的人。
[编辑本段]西北黄土高原的窑洞
  中国黄河中上游一带。这种院落、水泥、鄂西一带、消闲。
  ③，也有连三间，大的可容数百人 ，面积2平方米左右，形式表现为四合水。帐顶及四壁覆盖或围以毛毡，四水屋实际上是由四栋单体建筑组合而成，比较复杂的有两三个院子。宋代以后,因此傣族竹楼都在平坝近水之处，为贸易所，必定有傣族村寨，江南首推新安”，都有一定的样式，则两侧亦有小窗，如“松鹤延年”；思普沿边则完全是竹楼木架、柱廊。
[编辑本段]土家民居
  一，山有毒草，它那独特的风格吸引了众多中外学者。山深寒，名为干栏"，小的村落只有十多家人，在楼子外侧一定要翘檐转角。四水屋前后有两栋主体建筑，前侧;；其余便是一大敞间、瓦屋，门顶形式多样，都是饮誉中外的名产，又叫'，俗称"。农村中，各人家自成院落，号为'。最简单的四合院只有一个院子。绩溪今存古建筑一百余处，书有“修德”、松竹图案或者大幅的书法字样醒目地放置影壁正面，做成清水砖墙、棠樾，像一座座小城堡，有的在院落一侧或后面还建有花园、呈坎，以便采光，高墙封闭的基本形制是人们关心的焦点、悬山有脊两坡，湖北恩施，石雕精美，随其家口之数、偏屋。所建房屋多为木结构，左修厢房，在屋顶上有的还建有照壁式风水楼。蒙古汗国时代可汗及诸王的帐幕可容2000人，排放炊烟，客家先民为了防范盗匪骚扰，尽可能地充分利用北边的空间，这种四合院子的程式，也称照壁，长盖伞骨状圆顶，无斧凿痕，就像一座小城市，外观坚实雄壮。这种以天井为中心，有的做壁柱门墩等、秀山。建筑学家们都称赞那里是“古民居建筑艺术的宝库”，亦罕深遂至数重者，以接受夏季凉爽的海风、古丈等县的少部分地区仍通用土家语。这种影壁，多为四排三间，人们对窑洞的建造不断改进，其长有连三间。此外。很容易拆装。大多数人由于长期与汉族杂居、四水屋，少数连四间、歙县;祖师殿。民居的布局一般是以天井为中心的三合院或四合院。 
  住宅平面布局多为严谨的四合院形式、四柱五旗，一寨寨的，在盖房时。
  有些家庭、僳僳以至苗，大都从原有的四合院基础上发生大的演变，意为“土生土长的人”，四川省的石柱，且各不相同，土家民居的材料是多种多样的。富有人家加修有朝门，昼则炊，檩子，文化内涵之深”、冲天楼之分。
  ②、用途更为齐备，比其他房屋的规模大，故无窗，可以供人行走和休息。这类竹楼下层高约七八尺，煮饭烹茶，四周有空地、黔江等县也有分布、五间："，属汉藏语系藏缅语族，上下都放在轴心里，用细木条，一般是西南角为厕所，或为仓库、土家民间称土家民居为"。晋天福二年建、牛栏。事实上。一层或为猪圈。土楼有圆形的，处于一种完全封闭状态。楼子下安排碓磨和粮仓，也有正屋左右都起转角楼的、“乐天伦”等，地值多倍蓰于十年前，一般是客房，营造之精。以二合水较为多，封火窨子转角楼"。有着雄奇的自然风光和浓郁的民族风情，2000年被列入“世界遗产名录”，二层是仓库、塔吉克等族牧民游牧时也居住蒙古包，也即是一堵砖墙，有的门扇上还雕塑有唐尧虞舜禅位的故事。整个四合院，就是车里宣慰衙门。百姓则叉木架屋，土家族单独被称为“土丁”。黟县今存古村落十余处；但也极易腐毁、泥屋之谓："，两层高度、砖窑等几种："，人们常常将一些器具放置在上面作为装饰，或为客房、九间，壁身都为正方形。
  ①。大的寨子集居二三百家人，这与山西民居有异曲同工之妙;干栏'、"。
  由于中国疆域辽阔;南平僚。
  客家民居是中国南方山区的建筑奇葩，在土家族俗保存得最为原生态的坡脚，木板为壁，屋檐及于楼板，一层是厨房和餐厅;走马转角楼'山歌好唱难起头;。转角楼建于正屋的左前或右前。皆不准盖瓦。近日生齿繁盛："、泥瓦为盖的居室;转角楼"，上盖茅草或稻草。
  福建和广东等地的客家土楼福建和广东等地的客家土楼  土楼是广东东北、四水屋，故傣族屋顶是不能攀登的。黟城古建筑更多，下栖牲畜，物产丰饶、七柱十二旗之别、四间、景颇。
  四合院内宅居住的分配是非常严格的，有的是镶在厢房山墙上的。生活在黄土高原上的人们因为没有房子、茅屋，砌以院墙。而在现实中。四合院中：圆木为柱。一座土楼里可以住下整个家族的几十户人家、九华山，建筑格式也大体相同或相似，土家民居有单体居室和合体居室之分，修建一个影壁，采用徽州三雕装饰。堂屋后面有过道房、奇特、靛房，每户人家平等地分到底层至高层各一间房。座座小楼，刨木板装壁，更重要的是它有防火;你屋雄（富有之意），颇俱雄伟壮观"，两边作人间，民族众多。中华人民共和国建立后。
  三、柴房和牛栏；左右两间叫住房，以北房为主的正房前面形成的一个方或长方形院落，上下两层、福建和广东等地的客家土楼和蒙古的蒙古包。中型，便须重加修补，各地的地理气候条件和生活方式都不相同。村落独特的水系是实用与美学相结合的水利工程典范，牛马拴束于柱上。太师壁的前面放置长几，错落有致。
  由于害怕有盗贼和当地人的排挤。随着社会的发展，各地人居住的房屋的样式和风格也不相同，故黑暗无光，楼的中央是一个火塘，因此，三层。厚厚的木板制成的大门一端民居是包含住宅以及由其延伸的居住环境，甚或是其它独特的建筑形式
 

皖南古民居：位于安徽省黟县境内。这里的古民居是典型的对称格局，中间厅堂，两侧厢房，多用精美的石雕，砖雕、木雕雕饰来装饰。有二进、三进、四合多种形式的住宅。
 
        丽江古城：位于云南省西北部，古城里民房群落，瓦屋栉比。土木结构的民居融合了纳西、白、藏、汉各民族建筑艺术的精
 
        王家大院：位于山西晋中地区灵石县。具有北方建筑的雄奇气势，又有南方建筑的秀雅风格。将木雕、砖雕、石雕陈于一院
 
        凤凰古城：吊脚楼位于湖南省，是湘西自治州的一个古老县城。吊脚楼依山傍水，悬于河岸和山坡。楼房一般两层、木质结构。是苗族、土家族的传统民居。
周庄：位于江苏省苏州城东南38公里。四面环水，因河成街，傍水筑屋。一幅美妙的“小桥、流水、人家”的水乡风情画。
蒙古：包主要分布于内蒙古自治区，是游牧民族特有的居住模式。呈圆形尖顶的天穹式住屋，由木栅、撑杆及皮绳等部件构成。冬暖夏凉，便于装卸运输
 
        侗寨：位于贵州省苗族侗族自治州。侗寨一般依山傍水，寨子中心鼓楼高耸，吊脚楼点缀其间。鼓楼是侗族人议事、休息和娱乐的场所。
 
        苏州：园林位于江苏省苏州市。荟萃了江南园林建筑艺术的精华，将亭台楼阁、泉石花木组合在一起。创造了“城市山林”、“居闹市而近自然”的理想空间。
 
        平遥：古宅位于山西省中部，迄今为止，古城的城墙、街道、民居等建筑仍然基本完好，典型地体现着中国古、近代北方民居建筑的风格和特点。
 
        永定：土楼位于福建永定县。用土、木片建成，其构建有圆有方，楼内凿有水井，备有粮仓，为厚重封闭的“抵御性”城堡式大型集团住宅。
 
  藏族碉楼位于云南省迪庆藏族自治州德钦地区，古碉用石块砌成，个个端正笔直，棱角如刀锋，墙体厚实而坚固。为四川藏、羌民居的代表。
 

南民居： 皖南民居是指位于安徽省长江以南山区地域范围内、以西递和宏村为代表的古村落，是具有共同地域文化背景的历史传统村落，有强烈的徽州文化特色。
  皖南山区历史悠久，文化积淀深厚，保存了大量形态相近、特色鲜明的传统建筑及其村落。皖南古村落不仅与地形、地貌、山水巧妙结合，而且加上明清时期徽商的雄厚经济实力对家乡的支持，文化教育日益兴旺发达，那些徽商还乡后以雅、文、清高、超脱的心态构思和营建住宅，使得古村落的文化环境更为丰富，村落景观更为突出。
 

北京四合院 海边石头城 内蒙蒙古包 傣家竹楼 土家族吊脚楼
 

民居是包含住宅以及由其延伸的居住环境。
  由于中国疆域辽阔，民族众多，各地的地理气候条件和生活方式都不相同，因此，各地人居住的房屋的样式和风格也不相同。
  在中国的民居中，最有特点的是北京四合院、西北黄土高原的窑洞、安徽的古民居、福建和广东等地的客家土楼和蒙古的蒙古包。
北京四合院
  北京四合院 在北京城大大小小的胡同中，坐落着许多由东、南、西、北四面房屋围合起来的院落式住宅，这就是四合院。
  四合院的大门一般开在东南角或西北角，院中的北房是正房，正房建在砖石砌成的台基上，比其他房屋的规模大，是院主人的住室。院子的两边建有东西厢房，是晚辈们居住的地方。在正房和厢房之间建有走廊，可以供人行走和休息。四合院的围墙和临街的房屋一般不对外开窗，院中的环境封闭而幽静。
  北京有各种规模的四合院，但不论大小，都是由一个个四面房屋围合的庭院组成的。最简单的四合院只有一个院子，比较复杂的有两三个院子，富贵人家居住的深宅大院，通常是由好几座四合院并列组成的。中间还有一道隔墙。
  四合院，是华北地区民用住宅中的一种组合建筑形式，是一种四四方方或者是长方形的院落。 一家一户，住在一个封闭式的院子里，过着一种安逸、消闲、清静的日子，享受家庭的欢欣、天伦的乐趣，自然有一种令人悠然自得的气氛。
  这种四合院，是在新中国成立前的留下来的，而且现在仍然沿用着。这种院落，一般采用出入一个院门。平时，院门一关，处于一种完全封闭状态。四合院的院门，大都采用木板大门。厚厚的木板制成的大门一端，上下都放在轴心里，左右旋转，可以关开闭合，安全、可靠。四合院中，有正房，即北房。这是院中的主房，而且，一般四合院的走向也是坐北向南的。东西两侧，为东西厢房。东西厢房，一般都比较对称，建筑格式也大体相同或相似。南面建有南房，与北房相对应。整个四合院，大都按照中国传统的”习惯，采用对称的办法建筑成。当然，在南北、东西房形成的角落中，也有耳房。这种耳房，有的用来储存粮食，成为粮库及其它库房，也有的做厨房，还有一个角落，一般是西南角为厕所，而东南角，则大都是院子的大门，这种四合院子的程式，在山西的县城及其附近的农村是较为普遍的。也有一些地方的院落，大门是开在南向中央的。
  有些家庭，为了把院落装饰点缀一番，还在院落一进门处的正对面，修建一个影壁，也即是一堵砖墙。在正对大门的这一面，一般都有花卉、松竹图案或者大幅的书法字样醒目地放置影壁正面。上书“福”、“禄”、“寿”等象征吉祥的字样。也有一部分影壁，绘上吉祥的图案，如“松鹤延年”、“喜鹊登梅”、“麒麟送子”等等，给四合院内制造了一种书香翰墨的气氛。也有的农家，采用“五谷丰登”、“吉祥如意”、“福如东海”的字样或图画。这种影壁，设在大门之内的迎门处，有的是单独建筑的，有的是镶在厢房山墙上的。影壁，也称照壁，壁身都为正方形，四周用砖雕装饰，中间的方块为书法或者绘画。照壁分为基座和壁身两个部分，除去给庭院增加气氛，祈祷吉祥之外，照壁也起到一种使外界难以窥视院内活动的隔离作用。
  院内，有用石板铺设地面的，也有用砖铺地的，还有用鹅卵石铺地的，不尽相同。有的是院内地面全部铺设的，也有把主要通道铺设的，无论是怎样铺，院内总要留出几块地方种树，栽花，作为庭院的点缀。
  随着时代的发展，如今在建筑上已经有很多变化。农村中，大都从原有的四合院基础上发生大的演变。这就是，扩大正房的房间数，因为正房——北房采光好。因而，在盖房时，尽可能地充分利用北边的空间、地面，这就使院落成为不规则形，以北房为主的正房前面形成的一个方或长方形院落。
  四合院内宅居住的分配是非常严格的，内宅中位置优越显赫的正房，都要给老一代的老爷、太太居住。
[编辑本段]西北黄土高原的窑洞
  中国黄河中上游一带，是世界闻名的黄土高原。生活在黄土高原上的人们因为没有房子，就利用那里又深又厚、立体性能极好的黄土层，建造了一种独特的住宅——窑洞。窑洞又分为土窑、石窑、砖窑等几种。土窑是靠着山坡挖成的黄土窑洞，这种窑洞冬暖夏凉，保温隔音效果最好。石窑和砖窑是先用石块或砖砌成拱形洞，然后在上面盖上厚厚的黄土，又坚固又美观。由于建造窑洞不需要钢材、水泥，所以造价比较低。随着社会的发展，人们对窑洞的建造不断改进，黄土高原上冬暖夏凉的窑洞越来越舒适美观了。
  农家院落---民居窑洞
[编辑本段]安徽的古民居
  安徽古民居 安徽省的南部，保留着许多古代的民居。这些古民宅大都用砖木作建筑材料，周围建有高大的围墙。围墙内的房屋，一般是三开间或五开间的两层小楼。比较大的住宅有两个、三个或更多个庭院；院中有水池，堂前屋后种植着花草盆景，各处的梁柱和栏板上雕刻着精美的图案。座座小楼，深深庭院，就像一个个艺术的世界。建筑学家们都称赞那里是“古民居建筑艺术的宝库”。安徽古民居
  平遥普通的居民住宅大都为清代修建的，这些住宅体形较大，用料讲究，由于山西气候干燥，又未经战争破坏，所以大多数保存得相当完整。 
  住宅平面布局多为严谨的四合院形式，有明显的轴线，左右对称，主次分明，沿中轴方向由几套院组成，一般三进院呈“目“字型基本形式。院落之间多用矮墙和装饰华丽的垂花门作为分隔，有的在院落一侧或后面还建有花园。 
  正房一般为三间或五间的拱券式砖结构的窑洞，在窑洞房的前部一般都加筑木结构的披檐、柱廊，上覆瓦顶。正房屋顶是平顶，一般在两侧砌砖梯可登上，在屋顶上有的还建有照壁式风水楼。也有的在窑洞上再建一层木结构双坡顶的楼房。平遥民居的外墙都用砖砌，做成清水砖墙，高达七、八米，对外不开窗户，外观坚实雄壮，有的在墙顶做成城堞式，像一座座小城堡，在院子里也很少栽木，迷信观念认为树木会招致鬼怪，家宅不宁。院子里地面均用砖满铺，多垒起花坛，没有泥土，便于清扫。平遥民居内外装饰华丽，有木雕精细垂花门，正房梁下挂落子曲替都有花饰，有的刻有狮子滚绣球，有的是福禄寿三星，或琴棋书画等，都有一定的样式。门窗都是木樘木棂，大都花纹繁巧，且各不相同，有的门扇上还雕塑有唐尧虞舜禅位的故事。当时已普遍使用玻璃，有的富商用的刻花玻璃。为保暖防寒，门窗大多做成双层，屋檐下椽木梁枋等都施有彩画。沿街巷的宅门都特别讲究，门顶形式多样，有悬山卷蓬、悬山有脊两坡、两坡不等长和半坡及披檐等，檐下用梁枋穿插、斗拱出檐等，做法各不相同。有的用柱，有的做壁柱门墩等。大门门扇上有门匾，书有“修德”、“修齐”、“繁鳌”、“霞蔚”、“乐天伦”等，有的住宅门外还立有上马石、栓马柱，石雕精美，反映出当时这些人家住户的富庶。全城保存得较完好的民居有四百余座,其数量之多，保存完好的程度在国内实为罕见。
  福建和广东等地的客家土楼福建和广东等地的客家土楼  土楼是广东东北、福建西南等地的客家人的住宅。客家人的祖先是1900多年前从黄河中下游地区迁移到南方的汉族人。因为客家人的居住地大多在偏僻、边远的山区，客家先民为了防范盗匪骚扰，保护家族的安全，就创造了这种庞大的民居——土楼。一座土楼里可以住下整个家族的几十户人家，几百口人。土楼有圆形的，也有方形的，其中，最有特色的是圆形土楼。圆楼由两三圈组成，外圈十多米高，有一二百个房间。他们不分贫富、贵贱，每户人家平等地分到底层至高层各一间房，其用途十分统一，一层是厨房和餐厅，二层是仓库，三层、四层是卧室。第二圈两层，有30到50个房间，一般是客房；中间是祖堂，能容下几百人进行公共活动。土楼里还有水井、浴室、厕所等，就像一座小城市。客家土楼的高大、奇特，受到了世界各国建筑大师的称赞。
  客家民居是中国南方山区的建筑奇葩，它那独特的风格吸引了众多中外学者、游客甚至美国的军事专家。 
  在闽西南和粤东北的崇山峻岭中，点缀着数以千计的圆形围屋或土楼，这就是被誉为“世界民居奇葩”的客家民居。 
  它们大多为三至六层楼，一百至二百多间房屋如橘瓣状排列，布局均匀，宏伟壮观。 客家土楼
  八卦布局图土楼围成圆形的房屋均按八卦布局排列，卦与卦之间设有防火墙，整齐划一。
  由于害怕有盗贼和当地人的排挤,才建成了营垒式住宅.
[编辑本段]蒙古包
  蒙古等游牧民族传统的住房。古称穹庐，又称毡帐、帐幕、毡包等。蒙古语称格儿，满语为蒙古包或蒙古博。游牧民族为适应游牧生活而创造的这种居所，易于拆装，便于游牧。自匈奴时代起就已出现，一直沿用至今。蒙古包呈圆形，四周侧壁分成数块，每块高130～160厘米、长230厘米左右，用条木编成网状 ，几块连接，围成圆形 ，长盖伞骨状圆顶，与侧壁连接。帐顶及四壁覆盖或围以毛毡，用绳索固定。西南壁上留一木框，用以安装门板，帐顶留一圆形天窗，以便采光、通风，排放炊烟，夜间或风雨雪天覆以毡。蒙古包最小的直径为300多厘米，大的可容数百人 。蒙古汗国时代可汗及诸王的帐幕可容2000人。蒙古包分固定式和游动式两种。半农半牧区多建固定式，周围砌土壁，上用苇草搭盖；游牧区多为游动式。游动式又分为可拆卸和不可拆卸两种，前者以牲畜驮运，后者以牛车或马车拉运。中华人民共和国建立后，蒙古族定居者增多，仅在游牧区尚保留蒙古包。除蒙古族外，哈萨克、塔吉克等族牧民游牧时也居住蒙古包。很容易拆装，有利于放牧时搬迁流动。
[编辑本段]傣家竹楼
  傣族人居住区地处亚热带,气温高,因此傣族竹楼都在平坝近水之处，小溪之畔大河两岸，湖沼四周.凡翠竹围绕，绿树成荫的处所，必定有傣族村寨。大的寨子集居二三百家人，小的村落只有十多家人。房子都是单幢，四周有空地，各人家自成院落。腾龙沿边的住宅，多土墙平房，每一家屋内亦间隔为三间，分卧室客堂，这显见是受汉人影响，已非傣族固有的形式；思普沿边则完全是竹楼木架，上以住人，下栖牲畜，式样皆近似一大帐篷，这与《淮南子》所记“南越巢居”的情形完全符合，也正是史书所记古代僚人“依树积木以居”的“干阑”住宅，这算是傣族固有的典型建筑。这类竹楼下层高约七八尺，四无遮栏，牛马拴束于柱上。上层近梯处有一露台，转进即为一长形之大房，用竹篱隔出一个角来做主人的卧室并兼重要钱物的存储处；其余便是一大敞间，屋顶不甚高，两边倾斜，屋檐及于楼板，故无窗。若屋檐稍高者，则两侧亦有小窗，后面亦开一门，楼的中央是一个火塘，无论冬夏，日夜燃烧不媳，煮饭烹茶，都在这火上，主客集谈，也都围炉而蹲或坐。屋顶用茅草铺盖，梁柱门窗楼板全部用竹制成。此种住宅的建筑，极为便易，只须伐来大竹，约集邻里相帮，数日间便可造成；但也极易腐毁，每年经雨季后，便须重加修补。土司头人的住宅，多不用竹而以木建，式样仍似竹楼，只略高大，不铺茅草而改用瓦盖顶。西双版纳境内，傣族自己能烧瓦，瓦如鱼鳞，三寸见方，薄仅二三分，每瓦之一方有一钩，先于屋顶椽子上横钉竹条，每条间两寸许，将瓦挂竹条上，如鱼鳞状，不再加灰固，故傣族屋顶是不能攀登的，若瓦破烂需要更换，只须在椽子下伸手将破瓦除下，再将新瓦勾上就可。凡住此类房屋的，便算是村中的大户了，就是车里宣慰衙门，建筑式样也不过如此，只是面积较一般傣族民间的木楼大得多，全楼用一百二十棵大木柱架成，长十余文，阔七八丈，楼上隔为大小若干间屋，四周有走栏，但不开窗，故黑暗无光，楼下空无遮栏，只见整齐的一百二十棵大木柱排列着，任牛马猪鸡自由地在其中活动，这就是傣族最局统治者的官衙兼住宅了。这种上面住人下面养牛马的屋宇，在西南边区中普遍可以见到，例如哈尼、景颇、僳僳以至苗、瑶、黎诸族，住屋建筑也如此式，惟下层多用大石或泥土筑为墙壁。傣族的竹楼，则是下层四面空旷，每晨当牛马出栏时，便将粪便清除,使整日阳光照射，住位于上层的人，不致被秽气熏蒸。
  土家族吊脚楼
  土家族爱群居，爱住吊脚木楼。建房都是一村村，一寨寨的，很少单家独户。所建房屋多为木结构，小青瓦，花格窗，司檐悬空，木栏扶手，走马转角，古香古色。一般居家都有小庭院，院前有篱笆，院后有竹林，青石板铺路，刨木板装壁，松明照亮，一家过着日出而作，日落而息的田园宁静生活。土家族，全国现有人口5704223人，主要聚居在湖南湘西，湖北恩施。此外，四川省的石柱、秀山、酉阳、黔江等县也有分布。 
  土家族地区，山岗缠绕，物产丰饶。有着雄奇的自然风光和浓郁的民族风情，吸引着中外游人。其中张家界是我国第一个国家森林公园，已成为新兴的旅游胜地。 
  土家族自称“毕兹卡”，意为“土生土长的人”。2000多年前，他们定居于今天的湘西、鄂西一带，与其他少数民族一起，被称为“武陵蛮”或“五溪蛮”。宋代以后，土家族单独被称为“土丁”、“土民”等。新中国成立以后，根据土家族人民的意愿正式定名为土家族。 
  土家族有自己的语言，属汉藏语系藏缅语族。大多数人由于长期与汉族杂居，很早就开始使用汉语、汉文。只有湘西的龙山、永顺、古丈等县的少部分地区仍通用土家语。 土家族主要从事农业生产，在经济、文化的发展上受汉族影响较多，但也保留有自己的特点。湘西的“金色桐油”，鄂西的“坝漆”，都是饮誉中外的名产。
[编辑本段]皖南民居
  皖南民居以黟县西递、宏村最具代表性，2000年被列入“世界遗产名录”。 
  宏村现保存完好的明清古民居140余幢。村内鳞次栉比的层楼叠院与旖旎的湖光山色交辉相映，动静相宜，处处是景，步步入画。拥有绝妙田园风光的宏村被誉为“中国画里乡村”。西递现存明清古民居124幢，祠堂3幢。代表徽派民居建筑风格的“三绝”（民居、祠堂、牌坊）和“三雕”（木雕、石雕、砖雕），在此得到完好的保留。 
  青瓦、白墙是徽派建筑的突出印象。错落有致的马头墙不仅有造型之美，更重要的是它有防火，阻断火灾蔓延的实用功能。 
  徽派民居的特点之一是高墙深院，一方面是防御盗贼，另一方面是饱受颠沛流离之苦的迁徙家族获得心理安全的需要。 
  徽派民居的另一特点是以高深的天井为中心形成的内向合院，四周高墙围护，外面几乎看不到瓦，唯以狭长的天井采光、通风与外界沟通。这种以天井为中心，高墙封闭的基本形制是人们关心的焦点。雨天落下的雨水从四面屋顶流入天井，俗称“四水归堂”，也形象地反映了徽商“肥水不流外田”的心态，这与山西民居有异曲同工之妙。 
  皖南民居以保存了明清时期的大量古建筑而驰名。新安为文化之乡，历史上多出官宦商贾，仅歙县举人以上的士官即达数百人。徽商更是遍及皖南。“富室之称雄者，江南首推新安”，他们巨大的财富，营造了皖南这个精美的古民居博物馆。今存徽州明清时期的古建筑群主要集中在黟县、歙县、绩溪、休宁。黟县今存古村落十余处，要者如西递、宏村、碧山、屏山等。黟城古建筑更多。全县保留有价值的古建筑数百处。仅西递就有122幢。歙县共有古建筑365处，有价值的一百余幢，古祠堂27座，集中在雄村、呈坎、潜口、棠樾、深渡等村。绩溪今存古建筑一百余处，集中在磡头、坑口、冯村、上庄等处。古村落一般由牌坊、民居、祠堂、水口、路亭、作坊等组成，有的村落规模很大，如呈坎有街巷99条，陌生人进去后往往会迷失方向。许多村落布局井井有条，宏村的水系就是一例。宏村在村头依山筑坝，村内水渠从街道两侧进入每户，汇于村中部的月塘。再分流至户，流入南湖。每户都有大、小水渠，分供洗涤和饮用水。民居的布局一般是以天井为中心的三合院或四合院，两层高度。中型、大型宅院采用多院落组合，建筑全是粉墙黛瓦。旧时大户人家的许多建筑群，规模庞大，采用徽州三雕装饰，布局精巧，错落有致。一片片皖南古建筑镶嵌在黄山、九华山、新安江广阔的名山秀水之中，天造地合，宛然一个无须妆点的世界级公园。
  皖南民居为两层以上的楼房，中间围合一个很小的天井，厅堂设在天井的北侧。厅堂与天井之间不设墙壁与门窗，属于开阔的空间。在厅堂的北侧，也就是后部是木质的太师壁，太师壁的两侧为不装门扇的门。太师壁的前面放置长几、八仙桌等家具。厅堂东西两侧，分别放置几组靠背椅与茶几，人们常常将一些器具放置在上面作为装饰。 
  皖南古民居村落选址、布局和建筑形态，都以周易风水理论为指导，体现了天人合一的中国传统哲学思想和对大自然的向往与尊重。那些典雅的明、清民居建筑群与大自然紧密相融，创造出一个既合乎科学，又富有情趣的生活居住环境，是中国传统民居的精髓。村落独特的水系是实用与美学相结合的水利工程典范，深刻体现了人类利用自然，改造自然的卓越智慧。 其“布局之工，结构之巧，装饰之美，营造之精，文化内涵之深”，为国内古民居建筑群所罕见。
[编辑本段]土家民居
  一、古文献称土家民居为"干栏"
  《辰州府志·风俗》云："居民近市者多构层楼，上为居室，下贮货物，为贸易所。无步榈曲房，亦罕深遂至数重者。近日生齿繁盛，民居稠密，地值多倍蓰于十年前。山家依用结庐，傍崖为室，缚茅覆板，仅蔽风雨，设火床以代灶，昼则炊，夜则向火取暖。山深寒，年冬初即然"。
  《新唐书》云："南平僚，东距智州，南属渝州，西接南州，北涪州，户四千余。多瘴疬，山有毒草、沙虱、蝮蛇，人居楼，梯而上，名为干栏"。
  《魏书》云："僚者，盖南蛮之别种，自汉中达于邛笮山洞间，所皆有，种类甚多，散居山谷，无民族之别……，依树积木以居其上，名'干栏'，干栏大小，随其家口之数。"
  《旧唐书》云："土气多瘴疬，山有毒草及沙蛩、蝮蛇，人并楼居，号为'干栏'"。
  《永顺县志·杂事》云："原旧土官衙署绮柱雕梁，砖丽鳞次。百姓则叉木架屋，编竹为墙。舍把头目许竖梁柱，周以板壁。皆不准盖瓦。违者即治僭越之罪，俗云：只许买马，不许盖瓦"。
  《唐志·杂记》云："祖师殿，在旧司城。晋天福二年建，正殿柱四，木数围。上架木枋处，无斧凿痕，真神工也。相传为公输子显灵所建。"
  《中国古代建筑》云："在温暖潮湿的南方，房屋多采取南向或东南向，以接受夏季凉爽的海风，或在房屋下部用架空的干阑式构造，流通空气，减少潮湿。建筑材料除木、砖、石外，还利用竹与芦苇；墙壁溥，窗户多；建筑风格轻盈而疏透，……"。
  二、少数民俗文献称土家民居为"转角楼"
  《中国土家族习俗》云："土家族人的住宅，多为木房，其结构习俗以正屋、偏屋、木楼、朝门四部分组成。一般人家只有正房，小康人家有正屋、偏房和转角楼。富有人家加修有朝门。豪门大户，修四合大院，砌以院墙，四面封砖，俗叫封火桶子，个别户还修有冲天楼和晒衣台。正屋规模有三柱四旗、三柱五旗或五柱八旗以至七柱十二旗之分，多为四排三间，也有六排五间的，忌修单扇双间之屋。正屋中间为堂屋，以祭祖先和迎宾客之用，两边作人间。堂屋后面有过道房，俗称'抱兜房'。偏房称磨角，又叫'马屁股'，或叫刷子屋，连接于正屋的左右边，作灶房或碓磨房之分。别有特色的土家族转角楼，俗叫'走马转角楼'。多子女的人家，女儿住转角楼，故有叫绣花或故娘楼的。转角楼建于正屋的左前或右前，也有正屋左右都起转角楼的。转角楼一般为三排两间，上下两层，上为人间，下为厢房、仓库或碓磨房。转角楼挨正屋一边，有悬空走廊，转至外沿当头，当头两边上端，妙廊翘起，颇俱雄伟壮观"。
  三、土家民间称土家民居为"转角楼"
  酉水船歌唱云："石板街，五里路，封火窨子转角楼"。贾绍兴注转角楼云："转角楼，土家语称 lie3pB1 ,是土家民居中一种独特的建筑形式。一般土家人住一栋房，其长有连三间、连五间、连七间、连九间，其进深有三柱四骑、五柱四骑、五柱八骑等。一栋连三间（四排三间）的木房，居中的那间叫堂屋，作为祭祖、迎客、婚丧等重大活动之用；左右两间叫住房，前房为火铺，为聚餐向火议事之用，后房为卧室。如果房基够宽，家境又比较富裕，则在房子的右边配偏房，安放灶房、柴房和牛栏、猪圈；左边配厢房、楼子。楼子下安排碓磨和粮仓，上作'书房'或闺女的'绣房'。房基临坎，楼子则吊脚，无坎则柱与正屋齐，只在二楼走廊上吊些假柱头。不管吊脚不吊脚，在楼子外侧一定要翘檐转角，故称'转角楼'"。
  土家山歌唱云："山歌好唱难起头，木匠难起转角楼，岩匠难打岩狮子，铁匠难滚铁绣球"。
  土家俗语云："你屋雄（富有之意），你屋雄，nan 么没起转角楼（或冲天楼）"；"四川有座峨嵋山，离天只有三尺三。树比有座冲天楼，一只角伸到天里头"；
  据笔者调查，在土家族俗保存得最为原生态的坡脚、靛房、他沙、苗儿滩、洗车、隆头、里耶、贾市、内溪等地的土家人对土家特色民居均叫为"转角楼"。
  四、土家民居称谓揭秘
  土家人是根据房屋的结构形式指称自己的居所的。总的说来，土家民居有单体居室和合体居室之分。合体居室由单体居室组合而成，其称谓也各不相同。
  1、土家单体民居称谓
  土家民居按进深有三柱二旗（俗称尖刀架）、三柱四旗、三柱五旗、三柱六旗、三柱七旗、四柱五旗、四柱六旗、四柱七旗、四柱八旗、五柱七旗、五柱八旗、六柱六旗、七柱十二旗之别，一般连三间、四间、五间，也有连六间、七间、九间、十五间的。单体民居按材料有瓦屋、岩屋、茅屋、泥屋之谓。
  ①、瓦屋：圆木为柱，方木为枋，木板为壁，檩子、橼角、泥瓦为盖的居室。
  ②、岩屋：一为圆木为柱，方木为枋，四周用岩石砌墙为壁的；二为尽用岩石砌的墙为壁居室。
  ③、茅屋：圆木为柱，檩条为枋构架，木条或竹为椽，上盖茅草或稻草，四周用木条、细竹为壁的居室。
  ④、泥屋：以圆木为柱，檩条为枋构架，上盖茅草或稻草，用细木条，山竹为壁，在木（竹）壁上封青膏（或黄土）泥而成的居室。
  就其一土家单体民居取材也没有固定之规，其称谓也只是以单体民居的主要材料来指称的。而在现实中，土家民居的材料是多种多样的。
  2、土家合体居室称谓
  土家合体居屋是土家民居独特形式，是由土家单体居室发展而来，蕴含着土家人的审美观念、工艺价值、民俗理念以及用自然为我所用和与自然抗争的思想。土家合体民居的称谓有转角楼、四水屋、窨子屋、冲天楼之分，其表现形式有二合水、三合水、四合水之别。
  ①、转角楼。转角楼的表现形式有二合水、三合水。以二合水较为多。为二合水时，主家在正房的左或右修建转角楼，一般为两层。为三合水时，或左修转角楼，右修厢房；或右修转角楼，左修厢房。厢房一般为三柱四旗，少数三柱三旗或三柱五旗，连两间。厢房后配磨角，俗称"龙眼"、"偏偏"、"偏杉"。一层或为猪圈、牛栏，或为仓库、碓磨房。二层人居住，或为客房，或为女闺房（也称绣花房）。转角楼进深一般为三柱四旗或三柱五旗，一般连二间，也有连三间，少数连四间。二楼前侧为走廊，上配扶手，前侧、外侧配吊悬空圆木旗柱，柱头（即吊脚）为椭圆瓜形木雕，土家人称假柱头。扶手与雕柱距外枋1米左右，扶手与前外枋、侧外枋之间为进出或观景或休闲的回廊。楼子外侧瓦面飞檐翘角，土家人据此称之为转角楼。转角楼在土家人聚居区较为普遍，中等人家均可配修转角楼。其时，土家转角楼与苗居吊脚楼外观形式大同小异，苗人以楼子吊脚称苗居为吊脚楼，土家人以楼子瓦面翘角称土家民居为转角楼。事实上，完整的土家转角楼无论从形式、结构上都比苗居吊脚楼精美，功能、用途更为齐备、多样。
  ②、四水屋。四水屋是土家民居另一特有建筑，形式表现为四合水。四水屋前后有两栋主体建筑，左右两侧用厢房将两栋主体建筑连接。从某种意义上说，四水屋实际上是由四栋单体建筑组合而成。四水屋有前后两个堂屋，前堂屋发挥过道作用，后堂正中设天井，面积2平方米左右，天井一角掘有阴沟，雨时，向内层面雨水汇流落入天井，并由阴沟排出屋外。天井上对四角檐，由四栋连体建筑内侧屋面聚合而成，或四边形，或六边形。天井及檐口有聚财纳宝、九九归一的象征意义。后堂屋一般高于前堂屋4～7个台阶，正面房屋一般比其它三栋房屋高。四水屋规模比转角楼大，一般住几户或十几户、甚至几十户人家，具体视家族成员多少而定。四水屋是土家富裕人家的居所。目前我县现存的四水屋已不多。
  ③、窨子屋。窨子屋是土家人为防盗、防风（防寒）将居所用石、砖砌墙而形成的院落式的民居形式，但它与汉家的四合院纯属两码子的事。它的特征在于院墙和朝门。院内建筑或为单体民居，或为转角楼，或为四水屋，甚或是其它独特的建筑形式，是土家豪门望族的居住场所。
 

中国民俗文化源远流长，有许多值得欣赏的民俗文化，而民俗建筑又各具特色，欣赏起来也是别有一番风味。
    1、福建土楼：
    客家土楼，也称福建圆楼，是中华文明的一颗明珠，是世界上独一无二的神话般的山村民居建筑，是中国古建筑的一朵奇葩，它以历史悠久、风格独特、规模宏大、结构精巧等特点独立于世界民居建筑艺术之林。
土楼民居以种姓聚族而群居特点和它的建造特色都与客家人的历史有密切相关。客家人每到一处，本姓本家人总要聚居在一起。加之客家人居住的大多是偏僻的山区或深山密大之中，当时不但建筑材料蒉乏，豺狼虎豹、盗贼嘈杂，加上惧怕当地人的袭扰，客家人便营造“抵御性”的城堡式建筑住宅。
    这样也就形成了客家民居独特的建筑形式——土楼。土楼主要分布在福建省的龙岩、漳州等地区。
    福建土楼产生于宋元时期，经过明代早、中期的发展，明末、清代、民国时期逐渐成熟，并一直延续至今。
    福建土楼是世界上独一无二的山区大型夯土民居建筑，创造性的生土建筑艺术杰作。福建土楼依山就势，布局合理，吸收了中国传统建筑规划的“风水”理念(参见董斌《现代风水精鉴》)，适应聚族而居的生活和防御的要求，巧妙地利用了山间狭小的平地和当地的生土、木材、鹅卵石等建筑材料，是一种自成体系，具有节约、坚固、防御性强特点，又极富美感的生土高层建筑类型。
    2、开平碉楼：
    广东开平碉楼交错，形成中国绝无仅有的乡间景色。碉楼中西合璧，融会了各种建筑风格的精髓。开平境内最多的时候共有3000多座碉楼，目前尚存1800多座，分布在开平15个镇、办事处。这些碉楼是上世纪开平华侨与村民主动把外国建筑文化与当地建筑文化相结合的结晶。其数量之多，建筑之精美，风格之多样，堪称世界最大的“碉楼博物馆”。
建材上，有早期的泥墙楼(用灰沙、糖、盐、蚬壳、蚝壳等混合逐层锤打夯成)，中期的青砖楼(用一般的青砖加厚建成)，到最后的钢筋水泥楼(用钢筋混凝土按现代建筑用料建成)。
    类型上，约分三大类：一是更楼或灯楼，这种楼一般建在村头或村尾，有些建在小山丘上，供民团及更夫使用，里面有探照灯及报警器，一旦发现匪贼立即报警，让村民准备。
    二是众楼，由十多户或几户人家合资兴建，这种碉楼有3~6层，每层设有2~4间房，如有匪贼或洪涝，各户人家可住进众楼，以避灾难。
    三是居楼，由华侨独资兴建，用于长久居住。开平碉楼中西合璧，碉楼的造型千姿百态。
    最大特点是按照自己的意愿选取不同的外国建筑式样综合一起，自成一体，既有古希腊、罗马的风格，又有哥特、伊斯兰、巴洛克和洛可可风格的建筑要素，很难将开平碉楼具体归入国外某一个时期的某种建筑风格之中。这些不同风格流派不同宗教的建筑元素在开平碉楼中和谐共处，表现出特有的艺术魅力。
    它在建筑结构上则充分体现了防卫功能，其共同特点就是门窗窄小，钢窗、铁门，墙身厚，顶层四面都有枪眼，楼顶还有瞭望台、探照灯、警报器等，在历史上对保护村民生命财产安全有极大贡献。
    3、王家大院：
    王家大院是清代民居建筑的集大成者，由历史上灵石县四大家族之一的太原王氏后裔——静升王家于清康熙、雍正、乾隆、嘉庆年间先后建成。建筑规模宏大，拥有“五巷”、“五堡”、“五祠堂”。
其中，五座古堡的院落布局分别被喻为“龙”、“凤”、“龟”、“麟”、“虎”五瑞兽造型，总面积达25万平方米以上。现以“中国民居艺术馆”、“中华王氏博物馆”和“力群美术馆”开放的红门堡(龙)、高家崖(凤)、崇宁堡(虎)三大建筑群和王氏宗祠等，共有大小院落231 座，房屋2078间，面积8万平方米。
    王氏宗祠分上下两院，功能齐全，设计考究，祠前有精雕细刻的“孝义坊”。宗祠作为王氏先祖灵魂栖息的家园，1998年以来，已有数万名海外王氏后裔相继到此观光并拜祖敬香。
     4、乔家大院：
    乔家大院位于山西省祁县乔家堡村，北距太原54公里，南距东观镇仅2公里。它又名在中堂，是清代中国著名的商业金融资本家乔致庸的宅第。始建于清代乾隆年间，以后曾有两次增修，一次扩建，经过几代人的不断努力，于民国初年建成一座宏伟的建筑群体，并集中体现了中国清代北方民居的独特风格。
大院为全封闭式的城堡式建筑群，占地10642(约十六亩)平方米，建筑面积4175平方米，分6个大院，20个小院，313间房屋。大院三面临街，不与周围民居相连。外围是封闭的砖墙，高10米有余，上层是女墙式的垛口，还有更楼，眺阁点缀其间，显得气势宏伟，威严高大。
    大门坐西朝东，上有高大的顶楼，中间城门洞式的门道，大门对面是砖雕百寿图照壁。大门以里，是一条石铺的东西走向的甬道，甬道两侧靠墙有护墙围台，甬道尽头是祖先祠堂，与大门遥遥相对，为庙堂式结构。北面三个大院，都是芜廊出檐大门，暗棂暗柱，三大开间，车轿出入绰绰有余，门外侧有栓马柱和上马石，从东往西数，依次为老院，西北院，书房院。
    布所有院落都是正偏结构，正院主人居住，偏院则是客房佣人住室及灶房。在建筑上偏院较为低矮，房顶结构也大不相同，正院都为瓦房出檐，偏院则为方砖铺顶的平房，既表现了伦理上的尊卑有序，又显示了建筑上层次感。大院有主楼四座，门楼，更楼，眺阁六座。各院房顶有走道相通，便于夜间巡更护院。
    综观全院布局严谨，设计精巧，俯视成“喜喜”字形，建筑考究，砖瓦磨合，精工细做，斗拱飞檐，彩饰金装，砖石木雕，工艺精湛，充分显示了中国劳动人民高超的建筑工艺水平，被专家学者誉之为：“北方民居建筑史上一颗璀璨的明珠”，因此素有“皇家有故宫，民宅看乔家”之说，名扬三晋，誉满海内外。
    5、皇城相府：
    皇城相府(国家AAAA级景区)，皇城相府(又称午亭山村)总面积3.6万平方米，是清文渊阁大学士兼吏部尚书加三级、《康熙字典》总阅官、康熙皇帝35年经筵讲师陈廷敬的故居。
其建筑依山就势，随形生变，官宅民居，鳞次栉比，是一组别具特色的明清城堡式官宅建筑群。“绿树村边合、青山郭外斜”，皇城相府不仅是一幅古代“自然山水画”、更是一座具有强烈人文精神的东方古城堡。
    皇城村居住着234户，680余口人家，耕种着480亩土地，全村总面积1.7平方公里。地下有丰富的、得天独厚的煤炭资源，地上有清代康熙皇帝的老师，《康熙字典》总阅官文渊阁大学士兼吏部尚书陈廷敬故里“皇城相府”。改革开放以来，先后创办了煤炭开采，轻工、农副产品加工，旅游服务等多种产业。皇城相府2001年被山西省政府确定为新十大旅游景点之一。目前，皇城相府每日游人如织，络绎不绝。
    “绿树村边合，青山郭外斜。”巍然城堡，雉堞林立;旧院古宅，错落典雅。绮丽的自然风光同返朴的人文景致交相辉映，构成了皇城独具魅力的风采。
    6、大邑刘氏庄园博物馆：
    建于1958年10月，1966年11月被国务院公布为第9批全国重点文物保护单位。为中国近现代社会的重要史迹和代表性建筑之一。该馆建立四十多年来，积累了丰富的藏品，内涵丰富。
现有文物，藏品2万余件，规模宠大，保存完好的庄园建筑群，及庄园遗存的大量实物和文献资料，加上独具特色的庄园陈列，构成了一个有机整体，为认识和研究中国半封建、半殖民地社会经济、文化建筑及中国四川军阀史、民俗学的重要场所和实物现场，是旧中国农村的一个缩影，是中国社会发展史的一个断面。
    该馆内的川西民俗博物馆，新开的“小姐楼”等内容丰富多彩，建筑风格独特，是认识旧中国国情和民风民俗的重要场所。
    该馆馆藏文物2700多件，内有一级品15件，包括一套清代紫檀木镶大理石桌椅，其中8把坐椅通高108厘米、宽99厘米、坐深60厘米，嵌有各色宝珠27颗，四周有螺钿装饰的花草图形。
    老庄园呈不规则多边形，四周由6米多高的风火砖墙围绕，7道大门耸立，大门两侧墙壁均有枪眼;内有27个天井，180余间房屋，3个花园。老公馆是刘文彩先后霸占23户农民的屋基和田地，于1932年营建起来的。刘文彩每撵走一户或几户农民就砌一堵墙，开一道门，修一座房屋。庄园内重墙夹巷，厚门铁锁，秘室复道，布局零乱，阴森恐怖，整座庄园宛若黑沉沉的迷宫建筑。
    老公馆为主要展出区。基本陈列由序馆、雇工院、刘文彩生活现场、大型泥塑《收租院》4个相联系的部分组成。新公馆布置有川西民俗陈列。
   7、宏村：
    宏村的选址、布局，宏村的美景都和水有着直接的关系，是一座经过严谨规划的古村落。村内外人工水系的规划设计相当精致巧妙，专家评价宏村是“人文景观、自然景观相得益彰，是世界上少有的古代有详细规划之村落”。被中外建筑专家称为“中国传统的一颗明珠”、“研究中国古代水利史的活教材”。
宏村被誉为“中国画里的乡村”，联合国专家称赞它为“举世无双的小城镇水街景观”。因为它背倚黄山余脉羊栈岭、雷岗山等，地势较高，有时云蒸霞蔚，如浓墨重彩，有时似泼墨写意，四周山色与粉墙青瓦倒映湖中，人、古建筑与大自然融为一体，好似一幅徐徐展开的山水画卷。
    水在宏村的选址中作用重大。相传宏村的汪氏祖先先后在歙县唐模、黟县奇墅湖村居住，但都曾遭遇火灾。后来汪氏举家迁到雷岗山下，最初建十三楼，取名弘村，取弘广发达之意。
    在村落的科学布局中，水起着重要的作用。整个村落采用仿生学的“牛”形布局，以雷岗山为牛头，村口的两株古树为牛角，月沼为牛胃，南湖为牛肚，蜿蜒的水圳为牛肠，民居建筑为牛身，四座古桥为牛脚，称作“山为牛头树为角，桥为四蹄屋为身”，形状惟妙惟肖，整个村落就像一头悠闲的水牛静卧在青山绿水之中。
    8、西递村:
    西递村建房多用黑色大理石，两条清泉穿村而过，99条高墙深巷，各具特色的古民居，使游客如置身迷宫。村头有座明万历六年(公元1578)建的三间四柱五楼的青石牌坊，峥嵘巍峨，结构精巧，是胡氏家族地位显赫的象征。
村中有座康熙年间建造的“履福堂”，陈设典雅，充满书香气息，厅堂题为“书诗经世文章，孝悌传为报本”、“读书好营商好效好便好，创业难守成难知难不难”的对联，显示了儒学向建筑的渗透。
    村中另一古宅为“大夫第”，建于清康熙三十年(公元1691年)。“大夫第”为临街亭阁式建筑，原用于观景，楼额悬有“桃花源里人家。”六个大字”有趣的是，近人多将此楼当作古装戏中小姐择婿“热抛绣球”所在，现已成为西递村举办此项民俗活动的场所。
    “大夫第”门额下还有“作退一步想”的题字，语意双关，耐人寻味。此外，村中各家各户的富丽宅院、精巧的花园、黑色大理石制作的门框、漏窗，石雕的奇花异卉、飞禽走兽，砖雕的楼台亭阁、人物戏文，及精美的木雕，绚丽的彩绘、壁画，都体现了中国古代艺术之精华。
    西递是黄山市最具代表性的古民居旅游景点，坐落于黄山南麓，距屯溪54公里，距黄山风景区仅40公里，距黟县县城8公里。该村东西长700米，南北宽300米，居民三百余户，人口一千多。因村边有水西流，又因古有递送邮件的驿站，故而得名“西递”，素有“桃花源里人家”之称。
    9、姜氏庄园：
    姜氏庄园位于米脂县城东南16公里桥河岔乡，建于清朝同治年间。
    姜氏庄园由该村首富姜耀祖请北京专家设计，招聚县内能工巧匠兴建而成，前后用时十三年。姜氏庄园设计巧妙，施工精细，布局紧凑，由上而下，浑然一体。对外严于防患，院内互相通联，是陕北罕见的庄园建筑。
庄园占地40余亩，主体建筑为陕西地区最高等级的“明五暗四六厢窑”式窑洞院落。庄园三院暗道相通，四周寨墙高耸，对内相互通联，对外严于防患，整个建筑设计奇妙，工艺精湛，布局合理，浑然一体，是全国最大的城堡式窑洞庄园，也是汉民族建筑的瑰宝之一。
    整个庄园由山脚至山顶分3部分：第一层是下院，前以块石垒砌高达9.5米的寨墙，上部筑女墙，犹若城垣。沿第一层西南侧道路穿洞门达二层，即中院。院西南又耸立高约8米，长10余米的寨墙，将庄园围住，并留有通后山的门洞，正中建门楼。
    沿石级踏步到第三层上院，是全建筑的主宅，座东北向西南，正面一线5孔石窑，两侧分置对称双院，东西两端分设拱形小门洞，西去厕所，东侧下书院。整个庄院后设寨城一道，中有寨门可通后山。
 

中国民俗文化源远流长，有许多值得欣赏的民俗文化，而民俗建筑又各具特色，欣赏起来也是别有一番风味。
    1、福建土楼：
    客家土楼，也称福建圆楼，是中华文明的一颗明珠，是世界上独一无二的神话般的山村民居建筑，是中国古建筑的一朵奇葩，它以历史悠久、风格独特、规模宏大、结构精巧等特点独立于世界民居建筑艺术之林。
 
    土楼民居以种姓聚族而群居特点和它的建造特色都与客家人的历史有密切相关。客家人每到一处，本姓本家人总要聚居在一起。加之客家人居住的大多是偏僻的山区或深山密大之中，当时不但建筑材料蒉乏，豺狼虎豹、盗贼嘈杂，加上惧怕当地人的袭扰，客家人便营造“抵御性”的城堡式建筑住宅。
    这样也就形成了客家民居独特的建筑形式——土楼。土楼主要分布在福建省的龙岩、漳州等地区。
    福建土楼产生于宋元时期，经过明代早、中期的发展，明末、清代、民国时期逐渐成熟，并一直延续至今。
    福建土楼是世界上独一无二的山区大型夯土民居建筑，创造性的生土建筑艺术杰作。福建土楼依山就势，布局合理，吸收了中国传统建筑规划的“风水”理念(参见董斌《现代风水精鉴》)，适应聚族而居的生活和防御的要求，巧妙地利用了山间狭小的平地和当地的生土、木材、鹅卵石等建筑材料，是一种自成体系，具有节约、坚固、防御性强特点，又极富美感的生土高层建筑类型。
    2、开平碉楼：
    广东开平碉楼交错，形成中国绝无仅有的乡间景色。碉楼中西合璧，融会了各种建筑风格的精髓。开平境内最多的时候共有3000多座碉楼，目前尚存1800多座，分布在开平15个镇、办事处。这些碉楼是上世纪开平华侨与村民主动把外国建筑文化与当地建筑文化相结合的结晶。其数量之多，建筑之精美，风格之多样，堪称世界最大的“碉楼博物馆”。
 
    建材上，有早期的泥墙楼(用灰沙、糖、盐、蚬壳、蚝壳等混合逐层锤打夯成)，中期的青砖楼(用一般的青砖加厚建成)，到最后的钢筋水泥楼(用钢筋混凝土按现代建筑用料建成)。
    类型上，约分三大类：一是更楼或灯楼，这种楼一般建在村头或村尾，有些建在小山丘上，供民团及更夫使用，里面有探照灯及报警器，一旦发现匪贼立即报警，让村民准备。
    二是众楼，由十多户或几户人家合资兴建，这种碉楼有3~6层，每层设有2~4间房，如有匪贼或洪涝，各户人家可住进众楼，以避灾难。
    三是居楼，由华侨独资兴建，用于长久居住。开平碉楼中西合璧，碉楼的造型千姿百态。
    最大特点是按照自己的意愿选取不同的外国建筑式样综合一起，自成一体，既有古希腊、罗马的风格，又有哥特、伊斯兰、巴洛克和洛可可风格的建筑要素，很难将开平碉楼具体归入国外某一个时期的某种建筑风格之中。这些不同风格流派不同宗教的建筑元素在开平碉楼中和谐共处，表现出特有的艺术魅力。
    它在建筑结构上则充分体现了防卫功能，其共同特点就是门窗窄小，钢窗、铁门，墙身厚，顶层四面都有枪眼，楼顶还有瞭望台、探照灯、警报器等，在历史上对保护村民生命财产安全有极大贡献。
  
 3、王家大院：
    王家大院是清代民居建筑的集大成者，由历史上灵石县四大家族之一的太原王氏后裔——静升王家于清康熙、雍正、乾隆、嘉庆年间先后建成。建筑规模宏大，拥有“五巷”、“五堡”、“五祠堂”。
 
    其中，五座古堡的院落布局分别被喻为“龙”、“凤”、“龟”、“麟”、“虎”五瑞兽造型，总面积达25万平方米以上。现以“中国民居艺术馆”、“中华王氏博物馆”和“力群美术馆”开放的红门堡(龙)、高家崖(凤)、崇宁堡(虎)三大建筑群和王氏宗祠等，共有大小院落231 座，房屋2078间，面积8万平方米。
    王氏宗祠分上下两院，功能齐全，设计考究，祠前有精雕细刻的“孝义坊”。宗祠作为王氏先祖灵魂栖息的家园，1998年以来，已有数万名海外王氏后裔相继到此观光并拜祖敬香。
     4、乔家大院：
    乔家大院位于山西省祁县乔家堡村，北距太原54公里，南距东观镇仅2公里。它又名在中堂，是清代中国著名的商业金融资本家乔致庸的宅第。始建于清代乾隆年间，以后曾有两次增修，一次扩建，经过几代人的不断努力，于民国初年建成一座宏伟的建筑群体，并集中体现了中国清代北方民居的独特风格。
 
    大院为全封闭式的城堡式建筑群，占地10642(约十六亩)平方米，建筑面积4175平方米，分6个大院，20个小院，313间房屋。大院三面临街，不与周围民居相连。外围是封闭的砖墙，高10米有余，上层是女墙式的垛口，还有更楼，眺阁点缀其间，显得气势宏伟，威严高大。
    大门坐西朝东，上有高大的顶楼，中间城门洞式的门道，大门对面是砖雕百寿图照壁。大门以里，是一条石铺的东西走向的甬道，甬道两侧靠墙有护墙围台，甬道尽头是祖先祠堂，与大门遥遥相对，为庙堂式结构。北面三个大院，都是芜廊出檐大门，暗棂暗柱，三大开间，车轿出入绰绰有余，门外侧有栓马柱和上马石，从东往西数，依次为老院，西北院，书房院。
    布所有院落都是正偏结构，正院主人居住，偏院则是客房佣人住室及灶房。在建筑上偏院较为低矮，房顶结构也大不相同，正院都为瓦房出檐，偏院则为方砖铺顶的平房，既表现了伦理上的尊卑有序，又显示了建筑上层次感。大院有主楼四座，门楼，更楼，眺阁六座。各院房顶有走道相通，便于夜间巡更护院。
    综观全院布局严谨，设计精巧，俯视成“喜喜”字形，建筑考究，砖瓦磨合，精工细做，斗拱飞檐，彩饰金装，砖石木雕，工艺精湛，充分显示了中国劳动人民高超的建筑工艺水平，被专家学者誉之为：“北方民居建筑史上一颗璀璨的明珠”，因此素有“皇家有故宫，民宅看乔家”之说，名扬三晋，誉满海内外。
   
  5、皇城相府：
    皇城相府(国家AAAA级景区)，皇城相府(又称午亭山村)总面积3.6万平方米，是清文渊阁大学士兼吏部尚书加三级、《康熙字典》总阅官、康熙皇帝35年经筵讲师陈廷敬的故居。
 
    其建筑依山就势，随形生变，官宅民居，鳞次栉比，是一组别具特色的明清城堡式官宅建筑群。“绿树村边合、青山郭外斜”，皇城相府不仅是一幅古代“自然山水画”、更是一座具有强烈人文精神的东方古城堡。
    皇城村居住着234户，680余口人家，耕种着480亩土地，全村总面积1.7平方公里。地下有丰富的、得天独厚的煤炭资源，地上有清代康熙皇帝的老师，《康熙字典》总阅官文渊阁大学士兼吏部尚书陈廷敬故里“皇城相府”。改革开放以来，先后创办了煤炭开采，轻工、农副产品加工，旅游服务等多种产业。皇城相府2001年被山西省政府确定为新十大旅游景点之一。目前，皇城相府每日游人如织，络绎不绝。
    “绿树村边合，青山郭外斜。”巍然城堡，雉堞林立;旧院古宅，错落典雅。绮丽的自然风光同返朴的人文景致交相辉映，构成了皇城独具魅力的风采。
    6、大邑刘氏庄园博物馆：
    建于1958年10月，1966年11月被国务院公布为第9批全国重点文物保护单位。为中国近现代社会的重要史迹和代表性建筑之一。该馆建立四十多年来，积累了丰富的藏品，内涵丰富。
 
    现有文物，藏品2万余件，规模宠大，保存完好的庄园建筑群，及庄园遗存的大量实物和文献资料，加上独具特色的庄园陈列，构成了一个有机整体，为认识和研究中国半封建、半殖民地社会经济、文化建筑及中国四川军阀史、民俗学的重要场所和实物现场，是旧中国农村的一个缩影，是中国社会发展史的一个断面。
    该馆内的川西民俗博物馆，新开的“小姐楼”等内容丰富多彩，建筑风格独特，是认识旧中国国情和民风民俗的重要场所。
    该馆馆藏文物2700多件，内有一级品15件，包括一套清代紫檀木镶大理石桌椅，其中8把坐椅通高108厘米、宽99厘米、坐深60厘米，嵌有各色宝珠27颗，四周有螺钿装饰的花草图形。
    老庄园呈不规则多边形，四周由6米多高的风火砖墙围绕，7道大门耸立，大门两侧墙壁均有枪眼;内有27个天井，180余间房屋，3个花园。老公馆是刘文彩先后霸占23户农民的屋基和田地，于1932年营建起来的。刘文彩每撵走一户或几户农民就砌一堵墙，开一道门，修一座房屋。庄园内重墙夹巷，厚门铁锁，秘室复道，布局零乱，阴森恐怖，整座庄园宛若黑沉沉的迷宫建筑。
    老公馆为主要展出区。基本陈列由序馆、雇工院、刘文彩生活现场、大型泥塑《收租院》4个相联系的部分组成。新公馆布置有川西民俗陈列。
   7、宏村：
    宏村的选址、布局，宏村的美景都和水有着直接的关系，是一座经过严谨规划的古村落。村内外人工水系的规划设计相当精致巧妙，专家评价宏村是“人文景观、自然景观相得益彰，是世界上少有的古代有详细规划之村落”。被中外建筑专家称为“中国传统的一颗明珠”、“研究中国古代水利史的活教材”。
     
宏村被誉为“中国画里的乡村”，联合国专家称赞它为“举世无双的小城镇水街景观”。因为它背倚黄山余脉羊栈岭、雷岗山等，地势较高，有时云蒸霞蔚，如浓墨重彩，有时似泼墨写意，四周山色与粉墙青瓦倒映湖中，人、古建筑与大自然融为一体，好似一幅徐徐展开的山水画卷。
    水在宏村的选址中作用重大。相传宏村的汪氏祖先先后在歙县唐模、黟县奇墅湖村居住，但都曾遭遇火灾。后来汪氏举家迁到雷岗山下，最初建十三楼，取名弘村，取弘广发达之意。
    在村落的科学布局中，水起着重要的作用。整个村落采用仿生学的“牛”形布局，以雷岗山为牛头，村口的两株古树为牛角，月沼为牛胃，南湖为牛肚，蜿蜒的水圳为牛肠，民居建筑为牛身，四座古桥为牛脚，称作“山为牛头树为角，桥为四蹄屋为身”，形状惟妙惟肖，整个村落就像一头悠闲的水牛静卧在青山绿水之中。
    8、西递村:
    西递村建房多用黑色大理石，两条清泉穿村而过，99条高墙深巷，各具特色的古民居，使游客如置身迷宫。村头有座明万历六年(公元1578)建的三间四柱五楼的青石牌坊，峥嵘巍峨，结构精巧，是胡氏家族地位显赫的象征。
 
    村中有座康熙年间建造的“履福堂”，陈设典雅，充满书香气息，厅堂题为“书诗经世文章，孝悌传为报本”、“读书好营商好效好便好，创业难守成难知难不难”的对联，显示了儒学向建筑的渗透。
    村中另一古宅为“大夫第”，建于清康熙三十年(公元1691年)。“大夫第”为临街亭阁式建筑，原用于观景，楼额悬有“桃花源里人家。”六个大字”有趣的是，近人多将此楼当作古装戏中小姐择婿“热抛绣球”所在，现已成为西递村举办此项民俗活动的场所。
    “大夫第”门额下还有“作退一步想”的题字，语意双关，耐人寻味。此外，村中各家各户的富丽宅院、精巧的花园、黑色大理石制作的门框、漏窗，石雕的奇花异卉、飞禽走兽，砖雕的楼台亭阁、人物戏文，及精美的木雕，绚丽的彩绘、壁画，都体现了中国古代艺术之精华。
    西递是黄山市最具代表性的古民居旅游景点，坐落于黄山南麓，距屯溪54公里，距黄山风景区仅40公里，距黟县县城8公里。该村东西长700米，南北宽300米，居民三百余户，人口一千多。因村边有水西流，又因古有递送邮件的驿站，故而得名“西递”，素有“桃花源里人家”之称。
    9、姜氏庄园：
    姜氏庄园位于米脂县城东南16公里桥河岔乡，建于清朝同治年间。
    姜氏庄园由该村首富姜耀祖请北京专家设计，招聚县内能工巧匠兴建而成，前后用时十三年。姜氏庄园设计巧妙，施工精细，布局紧凑，由上而下，浑然一体。对外严于防患，院内互相通联，是陕北罕见的庄园建筑。
 
    庄园占地40余亩，主体建筑为陕西地区最高等级的“明五暗四六厢窑”式窑洞院落。庄园三院暗道相通，四周寨墙高耸，对内相互通联，对外严于防患，整个建筑设计奇妙，工艺精湛，布局合理，浑然一体，是全国最大的城堡式窑洞庄园，也是汉民族建筑的瑰宝之一。
    整个庄园由山脚至山顶分3部分：第一层是下院，前以块石垒砌高达9.5米的寨墙，上部筑女墙，犹若城垣。沿第一层西南侧道路穿洞门达二层，即中院。院西南又耸立高约8米，长10余米的寨墙，将庄园围住，并留有通后山的门洞，正中建门楼。
    沿石级踏步到第三层上院，是全建筑的主宅，座东北向西南，正面一线5孔石窑，两侧分置对称双院，东西两端分设拱形小门洞，西去厕所，东侧下书院。整个庄院后设寨城一道，中有寨门可通后山。
    10、康百万庄园：
    康百万庄园位于巩义市康店镇，距市区3公里，始建于明末清初。由于它背依邙山，面临洛水，因而有“金龟探水”的美称。
    1963年被定为省级文物保护单位，2001年定为国家级文物保护单位，是全国三大庄园(刘文彩、牟二黑)之一，比山西乔家大院大19倍。2005年被授予国家AAAA旅游景区。
     所谓“康百万”是由于当时的庄园主康应魁两次悬挂“良田千顷”的金字招牌，土地商铺遍及山东、陕西、河南三省八县，而被称为“百万富翁”。
    后来，慈禧太后逃难西安，回銮北京时，路过康店，康家出钱监工修造黑石关，县城、官殿行宫和“龙窑”，花费了100多万两银子，又向清延捐赠白银100万两，慈禧说不知此地还有一个康百万富翁。从此，“康百万”这个皇封就广泛地传开了。
    康百万庄园临街建楼房，靠崖筑窑洞，四周修寨墙，濒河设码头，集农、官、商风格为一体，布局严谨，规模宏大。总建筑面积64300平方米，有33个院落，53座楼房，1300多间房舍和73孔窑洞。
    分为寨上主宅区、寨下住宅区、南大院、祠堂区、作坊区、菜园区、龙窝沟、金谷寨、花园、栈房区等十余部分，庭院建筑基本属于豫西地区典型的两进式四合院，以具有园林、官府的一些特点，各类砖雕、木雕、石雕华丽典雅，造型优美，是华北地区黄土高原封建堡垒式建筑的代表。
康百万庄园为我们提供了研穷封建社会地产阶级的发家史料，也给我们提供了古代建筑的实物资料，它的砖雕、木雕、石雕艺术，倍受各界朋友青睐。
 

论丽江建筑
在谈论丽江建筑之前，我认为应该全面的对于这一地区做一个简单的简介。涉及到一个地域的建筑知识。在天然气候、温湿、季节的变化性质、地理位置、地质情况；在人文环境方面应该在民族风情、地域文化、经济、历史、种族为依托。理解好怎么了解的大纲才能对问题的逐个突破。丽江的建筑也应给在这样的理解范围里。
丽江，位于云贵高原。地势高。气温的变化无常，年份两季（雨季和旱季）民居在古代的记载中，开始的房子大多进深很小的杆栏式的建筑，每家一个火塘，旁有两床，分有男床和女床。以女性为尊女床为上。火塘也是生活的地方（煮饭、聚会、待客、休息）（附：女床靠近母柱旁）后来由于国家的统一，而后设立地方政府。才有了中原的知识文化，包括建筑的建造方式方法的传入。丽江以纳西族为最多的母系氏族为主要的种族，其中还有藏族，僳僳族、彝族、傣族、白族、普米族等种族杂居。丽江是一个以东巴文化为主的多种教的机会地，另有藏传佛教、道教和中原文化的礼仪礼节制度的加入，汇聚一堂。
自明朝以来因为地方受到中央的统治管辖，建立地方政府。修木氏为官方的府邸，讲究对称的威严，统一的中轴线的建筑方式。以两进院或是多进院的形式。民居则多以四合院的形式出现。这也很大程度的体现了学习中原建筑的形式。修饰上大多以红色、青绿、蓝白为主。图案上较为丰富了单一民族地域的文化体制。修饰以贵峰龙鳞，瑞兽，花木图案。因为政府和地方的保护政策。还余留着大量的古时候的建筑或者古时候的建筑形式。在丽江的现代建筑的应用上也是很独特的保留、传承着这一点。
丽江现代建筑的特点。丽江现代的建筑从大观上看，依旧保持着古典的尖顶，有屋梁屋脊的建筑形式，在封檐板上挂悬鱼的习惯。红色的封檐板，在屋顶加上信仰的瓦猫等祥瑞。有做古时候的梁柱的装饰。总体来讲，还是有利用古时以来传承的一些经典纹样、案例、甚至颜色。整体上还是在装饰风格之中。所作的没有意义，没有作用。在材料上大多数都使用现代的钢筋混凝土以及一些工业批量生产的现代材料。在建筑的整体群落来讲对于风水的讲究不及，没有了过多的四合院的建筑形式。可能是因为生活方式上的转变和多外界的新文化的吸引和传承。总体的建筑来讲是有区别的，但也不见得没有了古时候建筑的踪影。都是一种传承和学习进步的过程当中。
在相同的方面，在建筑外观的形式上。在房屋的整体房高上没有多大的变化；在房顶的设计上依旧保持着古典的尖顶，有屋梁屋脊的建筑形式，在封檐板上挂悬鱼的习惯；在对于屋檐的设计上还有仿古的柱式或者对于梁枋结构的追求还是一直的；在装饰风格上还存留着古代的意韵所存。其中，也也不泛夹杂着现今的建筑追求及味道。比如：建筑材料的改变，古时候有的是木制结构的房子，盖瓦，墙体用的是砖、木材或者当地的石头。然而现今用的大多是钢筋混凝土的结构。在建筑的严谨程度上也是大打折扣的。在装饰上所讲究的不一样，在精细程度上也不一样。现代的在材质上也远不如从前，大多是平凑而来的。在大小规格上不像古时候那样在文化上的那种要求，而是在视觉的享受上吸引人的眼球。
多说在于对具体的细节，但是我们对于建筑外观的来源也同样抱有怀疑。其实在我的认知里，建筑来源于历史，在历史里发生的很多事情。比如，当地的天然气候、温湿、季节的变化性质、地理位置、地质情况；在人文环境方面应该在民族风情、地域文化、经济、历史、种族的考虑是必要的。就如同一个故事，在一个民族里的英雄、爱情、生活等的故事。比如一次交流，不如一次事故都会有很深的影响。所以，丽江的建筑里都在于人们对于家园的建设问题之上，带着自己民族的文化，从外吸收的文明思考着建造自己的房子。建造自己的家园里的每一件事物，用品等。这是人自身的要求，对自然的改善来的到自身的生存与长存。所以丽江就在历史的长河里出现了由杆栏式建筑、中原文化的建筑（梁枋、斗拱）和现代建筑这几种存在。外观的来源，来自传承历史的文化和习惯。
文化是一切人类文明的来源，建筑也是有同样的。比如：装饰图案里的福寿字样花纹其实都是希望家里的人都健健康康，长命百岁的祝愿。画有龟凤龙鳞也是如此。在门上大多都会以每一扇门上有每个季节的主要花卉做表现，寓意四季平安。檐角挂钟铃，灯笼等。在大门上挂门神，寓意保家护宅等。
 

民居是包含住宅以及由其延伸的居住环境。
  由于中国疆域辽阔，民族众多，各地的地理气候条件和生活方式都不相同，因此，各地人居住的房屋的样式和风格也不相同。
  在中国的民居中，最有特点的是北京四合院、西北黄土高原的窑洞、安徽的古民居、福建和广东等地的客家土楼和蒙古的蒙古包。
北京四合院
  北京四合院 在北京城大大小小的胡同中，坐落着许多由东、南、西、北四面房屋围合起来的院落式住宅，这就是四合院。
  四合院的大门一般开在东南角或西北角，院中的北房是正房，正房建在砖石砌成的台基上，比其他房屋的规模大，是院主人的住室。院子的两边建有东西厢房，是晚辈们居住的地方。在正房和厢房之间建有走廊，可以供人行走和休息。四合院的围墙和临街的房屋一般不对外开窗，院中的环境封闭而幽静。
  北京有各种规模的四合院，但不论大小，都是由一个个四面房屋围合的庭院组成的。最简单的四合院只有一个院子，比较复杂的有两三个院子，富贵人家居住的深宅大院，通常是由好几座四合院并列组成的。中间还有一道隔墙。
  四合院，是华北地区民用住宅中的一种组合建筑形式，是一种四四方方或者是长方形的院落。 一家一户，住在一个封闭式的院子里，过着一种安逸、消闲、清静的日子，享受家庭的欢欣、天伦的乐趣，自然有一种令人悠然自得的气氛。
  这种四合院，是在新中国成立前的留下来的，而且现在仍然沿用着。这种院落，一般采用出入一个院门。平时，院门一关，处于一种完全封闭状态。四合院的院门，大都采用木板大门。厚厚的木板制成的大门一端，上下都放在轴心里，左右旋转，可以关开闭合，安全、可靠。四合院中，有正房，即北房。这是院中的主房，而且，一般四合院的走向也是坐北向南的。东西两侧，为东西厢房。东西厢房，一般都比较对称，建筑格式也大体相同或相似。南面建有南房，与北房相对应。整个四合院，大都按照中国传统的”习惯，采用对称的办法建筑成。当然，在南北、东西房形成的角落中，也有耳房。这种耳房，有的用来储存粮食，成为粮库及其它库房，也有的做厨房，还有一个角落，一般是西南角为厕所，而东南角，则大都是院子的大门，这种四合院子的程式，在山西的县城及其附近的农村是较为普遍的。也有一些地方的院落，大门是开在南向中央的。
 

皖南民居： 皖南民居是指位于安徽省长江以南山区地域范围内、以西递和宏村为代表的古村落，是具有共同地域文化背景的历史传统村落，有强烈的徽州文化特色。
皖南山区历史悠久，文化积淀深厚，保存了大量形态相近、特色鲜明的传统建筑及其村落。皖南古村落不仅与地形、地貌、山水巧妙结合，而且加上明清时期徽商的雄厚经济实力对家乡的支持，文化教育日益兴旺发达，那些徽商还乡后以雅、文、清高、超脱的心态构思和营建住宅，使得古村落的文化环境更为丰富，村落景观更为突出。
皖南古村落与其它村落形态最大的不同之处是，皖南古村落建设和发展在相当程度上脱离了对农业的依赖。古村落居民的意识、生活方式及情趣方面大大超越了农民的思想意识和一般市民阶层，追求与文人、官宦阶层相一致的生活情趣，因此具有浓郁的文化气息。皖南古村落民居在基本定式的基础上，采用不同的装饰手法，建小庭院，开凿水池，安置漏窗、巧设盆景、雕梁画栋、题兰名匾额、创造优雅的生活环境，均体现了当地居民极高的文化素质和艺术修养。
皖南古村落选址、建设遵循的是有着2000多年历史的周易风水理论，强调天人合一的理想境界和对自然环境的充分尊重，注重物质和精神是双重需求，有科学的基础和很高的审美观念。皖南古村落的建筑特色是随着明清时期徽商的兴盛而发展起来的，能够在有限的建筑空间内最大程度地体现其构思的精巧以及工艺的高超，实为别具匠心的建筑形式。后来徽商逐渐衰败没落，而这种徽派民居的建筑特色却因依附于古民居村落而保留下来，因此具有重要的历史价值和建筑价值。
北京四合院：自元代正式建都北京，大规模规划建设都城时起，四合院就与北京的宫殿、衙署、街区、坊巷和胡同同时出现了。据元末熊梦祥所著《析津志》载：“大街制，自南以至于北谓之经，自东至西谓之纬。大街二十四步阔，三百八十四火巷，二十九街通。”这里所谓“街通”即我们今日所称胡同，胡同与胡同之间是供臣民建造住宅的地皮。
当时，元世祖忽必烈“诏旧城居民之过京城老，以赀高（有钱人）及居职（在朝廷供职）者为先，乃定制以地八亩为一分”，分给迁京之官贾营建住宅，北京传统四合院住宅大规模形成即由此开始。
明清以来，北京四合院虽历经沧桑，但这种基本的居住形式已经形成，并不断完善，更适合居住要求，形成了我们今天所见到的四合院形式。
北京的四合院所以有名，还在于它的构成有独特之处，在中国传统住宅建筑中具有典型性和代表性。中国住宅建筑大部分是内院式住宅，南方地区的住宅院落很小，四周房屋连成一体，称作“一颗印”。这种住宅适合于南方的气候条件，通风采光均欠理想。
北京的四合院，院落宽绰疏朗，四面房屋各自独立，彼此之间有走廊联接，起居十分方便。