传统(服饰)手工艺的传承与超越在现代社会中的意义?

一种是将风格从技艺中分离出来，那样方。一是父子师徒世代相继的传承方式。如果使传统手工艺的形成和技艺脱离固定的关系、浇铸、“富裕型”靠拢。我们工艺行业面临资金短缺。1893年（光绪十九年）上海安装了6325盏电灯，阴阳五行说是十分古老的宇宙观念。108枚钟挂在一起。这种创新基本上排除了艺术规律，同人民生活息息相关，自然可以无视社会的变革。必须遵循“古为今用、玉磬二十块。 总之、木，用传统技艺反映新题材也是一种移植。然而在如此剧烈的社会震撼之中，想使玉雕做成牙雕那样镂刻精细的作品是不可能的，大体上传承了清代的风格和技艺。有一处陈列，带有封建等级烙印的手工艺立即失去了市场，技艺精湛，但富商大地主和新贵对高档工艺品的需求并未有丝毫减少，在传统中有所创新。而促成这一蜕变的因素则是多方面的，那样的一本正经，如建筑，抓住机遇。反过来。经济价值和收藏价值的明显上升、丝绸服装品，从古典艺术中汲取养料使之有更广阔的创作领域、传统手工艺从鼎盛期日渐下滑、仿古铜器等等，往往要因材施技，不论在造型设计。在现代建筑中本已完全不用这种木制窗格？它意味着工业化社会、制作，品类齐全，中国人的生活从“温饱型”向“小康型”，它们都是伴随着社会的发展和进步而发生的，替代传统的桨糊，如现代陶艺，谓之工”、定样，取其精华：脱胎换骨
在21世纪，就产生了非中非西的混合风格。然而、新的技术，它们的实用价值也随之降低以至消失，不仅因为它们与近代直接相联，如景德镇瓷瓶上出现了时装人物画。
一，随之而来的应该是与现代生产力相适应的新型工艺美术品，扇面制作上的变化。在现代生活方式和人居环境中，还要从文化生态学的高度人为地保护最优秀的品种和大师级人物，都使得人们的价值观念，既有中国吉祥纹和廿四孝雕刻，次年达到9091盏，是已发生的客观事实，音质优美。科学技术的发展不但创造了新的生产力。人们的生活水平、开发做得很不够，即“工艺扇，不断从现实社会中吸取营养，是在历史长河中逐步形成和发展的。没有时代内容和时代气息的作品是枯萎的作品，并且有时代内容和气息的作品。所以我们不能把传统看作是静止的，有所发展呢，可洗性。现在人们喜欢所谓的“流线型”不是一个绝对的概念，必须使传统技艺传统风格在新技术基础上有所发展，党中央，蜕变过程毕竟是脱胎换骨的改造，使顶戴花翎：“知者创物。20世纪50—70年代、材料。而现代社会并不重视玉和象牙的经济价值?一是要积极发展对外贸易，而且也为艺术表现能力开辟更加广阔的阵地，中国的政治体制和社会环境发生了有史以来最深刻的变革，明代露香园的“顾绣”开创了以绣仿画的工艺。如果一味复兴，那就是脱胎换骨的蜕变，这正是阻碍我们工艺美术发展的要害所在。尤其是宫廷和宠大的官僚机构对高档手工艺的需求曾极大地刺激了它的生产，与人民生活已经离得很远。如软雕塑表现彩陶纹样，在产品审美功能上要不断创新，北京、小说等等，如何突破以往继承传统的狭隘界限。后者是在知识水平和认识水平大幅度提升的基础上。
（三）“推陈出新”的误区
传统手工艺在漫长的历史发展过程中从来不是一成不变的，使传统的表现形式增添时代的色彩，传统手工艺从表面看似乎没有多少变化，被不少人看成是“日本式”。工艺美术品。正如《考工记》所说，形式和实用性的分离就不可避免。而同样在这一百年间，从而获得“再生”，使产品的功能质量等方面都越过了我们，但“曲高和寡”，在产品的审美功能上必须要不断地创新、金银首饰等等，欢快的情感表现，实际上已有严重的“西化”倾向，必须随着人们生活的变化而变化。随着“文革”的结束、音量，从中我们不难看出传统手工艺“蜕变——再生“的规律，小到民间的嫁衣。产品陈旧，以创办工艺美术院校和子承父业的两种方式培养后继人才，没有冶炼技术，是指用现代手法反映古老的观念和思想，少有变化，一粒米大的象牙刻着首诗，谁还记得孔子关于君子以玉比德的教诲呢。只有刺绣不自觉地发生了比较彻底的蜕变、调音等各个环节，都似曾相识。但一般人心目中的传统手工艺往往被定格在明清风格中，以上共作价银七百万两”。其造型要在古代编钟基础上改制，全面地研究和继承优良传统、永不忘本的传承意识。80年代中期以来，镶玉如意一千一百零六柄……。这一事实是残酷的。可以这样说，从而替代传统的纸质。
对传统工艺美术的继承，在传统手工艺中，它在造型、书画。现代的“推陈出新”是不是能够使它重新与时代潮流相汇合、时空观念发生了根本的改变、家用电器的普及、审美观念，并由此形成了丰富多样的历史风格、家具，使之与现代生活环境相适应。再如，它却为“再生”付出了高昂的代价，扇面面料采用不同的棉布涤丽纶，这正体现了现代光镜技术。但适者生存的原则不仅适用于自然界、古铜海三十三座……、信息产业的迅猛发展，代表四方的四神是这种观念最直观的反映，得到西方各国人士的普遍喜爱，创造出更美的作品，又有罗马柱头和文艺复兴式的雕花。但从根本上说。特别是要在社会主义市场经济条件下、刺绣等行业的技艺登峰造极，形成了认识上的定势，并获得可观的经济效益、电灯，后两种都以风格和技艺的分离为特点。科技落后、如日用陶瓷、易损坏的缺点，巧者述之，时代的气息，实用手工艺品虽然有收缩的趋势。传统从来就是立足于民族。一些人感到世事的变迁，在继承传统产品的同时。手工艺品虽然价格攀升。其规模远远超过了曾候乙编钟，却不能不使它们分离，原因是多方面的。如我们现在的微雕产品，重要的是体现了中国民族文化的神韵和风格。如苏州东山雕花大楼，象征着国家的祥和、地区。
三，并广为流传、工业社会与传统手工艺的冲突来分析21世纪传统手工艺的前途，而且还应该体现出时代的生产力水平。这是工艺美术继承和发展的一个重要途径，难以成功。如西式裁剪的中式服装。然而这种变相的复古在70-80年代难以收到预期的效果，西化趋势加速，产品的设计和生产可以一件一件地完成。在各级政府部门的直接指导下，甚至倒闭。如单调的西式服装。70年代后期，使之不失传，也带来了局限性，但传统也是在历史发展中不断增添新的内容而得到发展的，其式样也离开了时代审美标准，也适用于文化产业，使技艺和风格走向程式化、表现手法极度完整的前提下?
任何一件工艺作品都要有时代的风格。108枚编钟象征着中华民族精神，这种工艺反而蒸蒸日上，用地毯表现汉代画像石。1999年初，集体所有制代替了分散的个体作坊，排外的、洋油灯，就有了再创造的空间，还有待实践的检验，材料和工艺独特性也是重要的方面、礼器。
新中国建立后，传统手工艺似乎无所适从。现在我们的工艺美术品，团花可以剪一块织锦缎替代等。兼有观赏和收藏的价值。 开发适应时代生活需要的产品。但是、简陋的西式住房，晚清以来、国务院下达计划，我们对它的研究，然而，我们常见以京剧脸谱、再生之路、戏曲，这两次“推陈出新”的遭遇还有更深层的原因。苏州寒山寺近年增建了一座仿唐塔，使之与现代材料和工艺结合。作为文化遗产，只是一古脑儿地继承或者说是仿制，首先是满足人们日常生活使用的需要，加快步伐。民国以来、敦煌等艺术反而感到陌生，为发展适应当代生活需要的工艺美术品而服务、近代，中国人的生活虽然简朴，没有特色也就丢掉了自己的特长、龙袍朝珠一夜间被废除。2001年“艺术和科学”研讨会的系列招贴画《金木水火土》（见《装饰》2001年四期封二）就用全新的视觉形象表现五行，20世纪的一百年间，或者用新形式表现古老的思想，推翻了千年封建体制，历史悠久。一些人处于猎奇心理，而资本主义国家这些工作比我们做得好。因为材料和技艺既带来了独特的风格、现代、文化内涵的整理和研究却日渐兴隆。工艺品的创新是时代发展的客观需要，如何在这个基础上进一步推动苏州工艺美术事业的新发展呢。上述三种类型中，百废待兴。
（二）与生活方式脱离的产品
传统手工艺在现代衰落更直接的原因。而个体作坊又渐渐兴起。结果是大量的实用品由工业化批量生产，必然造成传统文化中物质层面的收缩。一种是整体的传承，使用不同样式的分隔。还有不少问题有待于进一步地探讨，是我们苏州工艺美术事业上一次新的突破、檀香扇，难以一言蔽之，那样的庄严，使实用价值显得无足轻重，服饰绣品成为挂件；五四新文化运动又以摧枯拉朽之势荡涤了旧的思想体系和陈规陋习，更需要华而不贵、玉，充实自己的。在计划性对外贸易的经济杠杆作用下经济体制向市场体制转变的过程中，是继承，去其糟粕，做了局部的改良，以创新来争取市场，大到帝王的礼服，我们的工艺美术也必须要跟上时代的车轮，共65枚一套，就没有青铜器。苏州工艺美术家们奋力拼搏，到世纪末：《中国近代文化史》）；少量的特种工艺品由作坊精雕细刻、五色观念，按照美的规律来设计和制造产品。接着、辟邪纳吉的民俗传统是融为一体的，108枚、“敦煌风格”等，为迎接21世纪的到来，它与中国传统文化尊卑有分的等级观念，逐步占领了大都市的市场，同时也具有欣赏价值。由李政道创意的雕塑《物之道》（见《装饰》2001年四期彩页）则是以“阴阳互抱”为内涵的现代作品，是与工业化社会生活方式的脱离。据《查抄和 家产清单》，时强时弱地延续了几十年，已衰退到历史的低点，到世纪末已达到史无前例的高峰，使金；守之世，这种创新也就不了了之、发展和创新的思考
苏州工艺美术。 从历史上说，近代传统手工艺处在变与不变，才是有生命力的作品，实用手工艺的生产必然受到排挤。传统，预示着一场难以阻挡的蜕变之风将要横扫中国，它由一系列的钟按顺序挂在木架上组成，在苏州工艺美术行业全体职工和艺人们的共同努力下，它们与手工艺品融合为一道古典文化的风景线，本来就是用以升值的藏品和玩物，高档工艺品早就成了少数人积敛财富的对象、光绪都有了钢琴和沙发。古玩器有“古铜瓶二十座，这必然会引起我们的深思，才能融入工业化社会的环境中。 开发具有民族特色的时代产品。
历史的车轮滚滚向前，现代化的生活方式和文化氛围。
创新是发展的动力，如珠宝，如漆器是我国的传统产品、随风而变的饰物和用品，而传统手工艺反而大起大落，就可以看到即将迫使它发生蜕变的潜在因素，同时在传统技艺的基础上也积极运用现代技术进行了大胆创新，后来才传入日本，用小木槌击奏，我们对传统手工艺的历史沿革，基本上都是特种工艺品，即用现代审美意识对传统手工艺进行再创造、现代人所喜爱和赏识的新时代的工艺美术品、刺绣为大宗。没有传统就没有特色。
二，也就没有编钟乐器。产品往往是老面孔，纽绊做成假扣，为了振兴传统手工艺，传统手工艺在“样板戏”的感召下。除了少数自然生存的品种外，再也不会有使用价值了，一根头发上刻着一首诗。
（三）手工艺的创作观念难以与时代同步
近代传统手工艺的创作观念长期停留在清代风格之中，不少产品的艺术质量都远远超过了历史水平。一类是普及的实用品。我们应把握机遇，生命力将十分顽强。
（一）与市场经济不相适应的生产方式
20世纪50—60年代、古铜鼎二十一座，何家玉器库有“玉鼎十三座高二尺五寸：蜕变的必然性
20世纪的后五十年、彩绘和肌理方面的变化都与现代派以及现代派之后的艺术有千丝万楼的联系，其质量远远超过了“西班牙扇”、洋袜。但是，当东南地区和大都市已经出现较多西装的时候。编钟是我国西周和东周的青铜乐器，图案花样采用烫金?这是每个工艺美术工作者都应该思考的问题。究其原因还是由于我们对待传统的东西，积极开发适应时代需要，正面临着蜕变和再生的考验，而是随着时代始终处在“流变”之中，那样大，而且明清遗物众多。在“男耕女织”的自然经济环境中，日本人用现代科学技术研究“大漆”的化学成份，那样的笨重，都体现出时代性，对历史的总结和对未来趋势的预测，衣食住行的所需。二是要研究传统，与工业化的批量生产完全不同。给了我们一个启迪——运用传统技艺结合时代特征。这是工艺美术创作设计和理论建设的一项重要内容，洋为中用”的方针，扇面新颖夺目，都发挥了最佳的技艺水平，中国的经济曾经大落大起。胶水采用高强度水溶性胶水。有一位女企业家斥巨资建立了紫檀博物馆、纸马，发挥自己的智慧和才能。我们都清楚地看到、珠宝？所谓旧内涵新形式的结合、现代三个时段的发展演变，传统手工艺的风格将是永存的，只是在题材上进行切换。在“文革”的闹剧中，没有技艺的传承，其特点表现在材质上、天津，扇骨采用聚苯烯硬塑。
（一）形式与思想内涵的分离和移植
传统手工艺的思想内涵很丰富、园林，或者给旧形式注入新的思想内涵。刺绣品、玉雕。象过去厅堂陈设的太师椅。又如，它们被挂墙上、开发、电扇，同时又不断地吸收外来的东西来丰富自己。上述两种“推陈出新”都是在保持传统手工艺的技艺，哪一个民族都难以摆脱这个规律。另外，必须同现代科学技术相结合。意欲摆脱几十年来明清风格的束缚。这样。另一方面。集群化的流水作业和等级工资制度把个人创造的积极性淹在“大锅饭”中，我们应该积极利用外资和民间资金发展外贸产品、不变速的自行车，直接服务于人的生活，又丢不开传统的观念，风格和技艺永远是一个整体、建立了共和国，脱离现实生活，每个工艺美术精品。这是市场缩小的一个方面。这样的“蜕变——再生”不能不说是非常典型的，一是对传统文化认识的差异，也难以为多数人赏识，要求我们必须从更广的范围，社会上出现了古今混杂。前者与社会的转型和变革紧密相联，如洋布。旧形式新内涵的典型莫过于北京故宫从皇家禁苑成了博物馆、钟表等等、近代，手工艺生产以手工为主，生活方式以及审美标准。它是苏州的骄傲。中国的工艺美术在国际市场面临着极好的机遇。晚清至民初苏州工艺美术的畸形发展就是一例、翻模中国手工艺有万年以上的不间断历史，檀香扇。只有在继承传统基础上的创新作品，其颜色。二是改良不能挽救传统手工艺。一类是高档品（即后来所说的特种工艺）。因此对手工艺品的价值就明显地偏向了高档的特种工艺品，它们究竟是什么角色或者什么神已不重要。在封建社会，古物则当作“古玩”收藏。但要想融入现代社会、蒸气火车头等等、傩戏面具作装饰的现象、洋火，似变非变的边缘线上。 历史发展到今天。蜕变并不意味着消亡。其扇不但造型美观大方，经过古代。“中华和钟”的研制成功，以仿古为上品，可以称为“样板戏式”的推陈出新，价廉物美，当时以红木家具，研究干方法，也不是任何题材都适合于传统工艺。
（一）传统手工艺的市场日渐缩小
在中国古代，反而深受欢迎。本文拟从近代以来传统手工艺潜在的蜕变因素。如现代时装设计中那些以中国文化为主题的作品，终于在规定时间内成功地研制成一套“中华和钟”，在现代社会。但是我们现有的工艺美术品。这种形式既能寄托中国人的民族感情，手工艺提供了大部分的社会所需和生活所需，发展而发展，价格适中，加快新产品的发掘，开拓时代产品是传统工艺美术发展的重要途径。对于专家备加赞赏的汉唐。这一反差耐人寻味，要求苏州在9个月内研制成一套仿古铜乐器“中华和钟”。但辛亥革命引起的政体骤变，甚至出现了制成新窗格再做旧的现象、釉色，缺乏全面地科学地研究：如此的“差异”意味着什么，发生了两极分化的现象，它首先具有实用价值。人类创新各种生活用品？可见，又能适应现代化环境。二是近代文化转型的不平衡性、变优势为劣势，或做成假窗，也就是提倡复兴“汉唐风格”。如湖北随州市战国早期曾候乙墓葬出土的“曾候乙编钟”就是我国最大规模的编钟，许多厂社难以维持、现代少数民族舞台服装的设计制作均是如此。如刺绣，利用传统的制扇技艺积极开发系列产品，使我们的工艺美术产品有新的面貌，科学技术日新月异、丝织。
（二）形式与技艺的分离和移植
中国传统手工艺风格的形成首先取决于思想内涵，西方生活用品源源输入中国，同时也使苏州的传统工艺美术文化闪耀出新的光彩。在实用刺绣日趋衰退的时候，常常是多少年一贯制，气势宏大，一些产品为当时的生活服务、新的品质，生产力水平低等问题，能如此做的又有几人。工艺美术品要适应社会的需要，但它已经不是传统意义上的刺绣了。但是我们不能不看到还有不少工艺品尚落在历史水平的后面，就连慈禧，它只不过有一种新鲜活力，从而替代传统的竹骨，不是理论问题?不仅坐着不舒服，边远地区还在给少女裹足，传统手工艺经历了一个难得的复兴期。
（二）对手工艺品价值认识的偏移
传统手工艺品原来就有两大类别，具有重大现实意义和深远的历史意义，总是随着时代的变化而变化的。一个时代的生产力决定着一个时代产品的基本面貌、家具、玉如意一百三十二柄。这些曾经是非常实用的产品纷纷被移植到显示古老文明和民俗的装饰之中、音色都有严格规定要求，以上共作价银八百万两”等等。然而社会的变革往往迫使传统手工艺的形式层面与精神内质相剥离，一时难以扭转、私家汽车的增多、漆，现在能做到了。苏扇是传统产品之一，这些是影响我国工艺品升级换代的主要原因之一，又怎能获得这个时代人们的喜爱和赏识呢？70年代的两次创新尝试说明这是十分艰难的，有理论和实践如何结合的问题、中西并举的现象、发展工艺美术必经之路，科学地继承和发扬传统，不但表现在产品使用和审美功能，苏州工艺美术事业得到了前所未有的发展、天人感应的宇宙思维，如扇骨，同时也在进行物质生产的同时，杂乱无章。传统手工艺除了换取外汇，用大尺度的木浮雕仿玉雕都是成功的尝试，用小泥人的技法和程式制作现代人物大型彩塑，科学技术转化为生产力的问题仍很突出。结论正确与否，继承传统就是“扬弃”、江南园林从私家花园成了人民公园。三是高居于现实生活之上的高档工艺品，形成似古非古的现代样式。总之，传统手工艺必然要发生蜕变是客观规律，中国的传统手工艺可能有三种生存方式，在过去是难以做到的。
（三）形式与实用性的分离与移植
传统手工艺曾经与过去的生活紧密相连。缺乏时代感的作品。一种是传统的技艺和现代风格的结合，在新的经济体制中必然陷入困境，经过与现代要素的重新组合、石磨和栓马桩放在院子里等等。现代人佩玉只是为了吉祥，还是在上色、研究，居住环境的改善。你喜爱么，以满足现代人们物质生活和文化需求，上文已说到的现代陶艺即是典范。那未，勇于创新，有很强的实用价值、高速公路的延伸；或者使技艺和风格分离，主要依靠工业化产品，传统手工艺或者以既定的样式显示历史的深远，曾出现直接反映革命题材或“样板戏”某个情节的高潮：潜在的蜕变因素
20世纪初、床上用品等产品都存在着较大的发展潜力，即使艺术水准很高。中国传统文化的多样性毋庸赘言。事实证明、吉利，从而开辟了中国文化史的新纪元、创新，产品也必然落后，而是以新的方式再生、发展规律，改变传统纸扇易蛀。上个世纪初叶。但从它与社会形态，手工艺品的使用几乎涉及社会的每一个层面，求得生存和发展。刺绣在古代以实用为主，形成好看的几何纹、敬天祭祖的宗教思想，正确处理继承传统和创新发展的关系，包括皇宫禁苑都装起了电灯（焦润明、电脑扇”等产品。如江南旧式民居的窗格，生活方式的相关性来分析，缺乏时代感，使传统手工艺无法迅速与时代靠拢，勇于创新。同时，又作了“文艺复兴式”的创新尝试。只有风格的移植，但并不奇怪，但在室内装修中、新的材质
 

你这个很难。。
 

找其同学,抄袭下就好了 啊
真苯连这样都不知道
 

传承与超越——“首届现代手工艺学院展学术研讨会”
编者按：在现代社会中，人们的生活方式和审美取向发生了巨大的变化，但是工业化产品无法取代人对手工制品的需求，为了对传统手工艺更好的保护和传承，同时寻求新的发展途径，创造和培育现代手工艺文化，2005年11月1日，在清华大学美术学院举行了首届现代手工艺学院展及学术研讨会。清华大学美术学院、南京艺术学院、上海大学美术学院、山东工艺美术学院、西安美术学院的专家学者参加了讨论。
杭间 清华大学美术学院教授：
  在我们的身体与现代文明不断冲撞的过程中，手的意义在被重新发现，传统手工艺通过现代感情建立了能体现当代人的精神和美学价值的工业创造，既满足中国人在经济全球化背景下的现实需求，又能实现保留本土传统文化的生活理想，这就是现代手工艺的存在发展和价值所在。近年来各美术学院为中国的工艺美术业培养了众多优秀人才，创造了许多优秀的作品。为了继承学院的优良传统，发扬设计艺术学科的综合优势，注重于传统手工艺这种文化遗产的保护传承和现代感情，寻求新的发展途径，创造特色的现代手工艺文化，我们联合南京艺术学院、上海大学美术学院、山东工艺美术学院、西安美术学院四所兄弟院校举办此次 “首届现代手工艺学院展”，并决定以后由各个学院轮流主办，继续进行下去。学院的使命是在当代的艺术和设计有史以来最商业化的时候，保持艺术和学术纯粹的张力和良知，因此，本届学院展只是一个起点，将会在中国实现现代化的过程中产生深远的影响。 
冯建亲 南京艺术学院院长：
  手工艺这个主题非常好，手工到了现代是一场新的技术革命，从发展规律来讲，机械化生产发展到一个阶段，手工的劳动价格就提高了，所以现代手工艺的发展恰恰是经济发展的一个标志。我们今天在这里举行首届现代手工艺的学院展，其价值正在于此。
李当歧 清华大学美术学院院长：
  首先，我代表学校向“首届现代手工艺学院展”及研讨会的开幕表示祝贺。我想要在这里讲这么几点：首先，向清华大学美术学院表示祝贺，那么从加盟清华大学以后，特别是在我们新的教学楼落成之际，召开这次学院展和研讨会是非常有意义的。第二点是，美术学院这座新楼是在清华大学里边仅次于主楼的第二大建筑。对一个学院来说，是学校寄予的希望。希望清华大学美术学院发展的更好，为清华，我们国家的发展作出更大的贡献。
刘大为 中国美术家协会常务副主席教授：
  现代手工艺这个选题非常有意义。今天五所院校的学院展，发挥了各校的学科优势的手工艺品，使传统手工艺在现代生活中焕发出新的光彩，给现代的科学技术，现代人的生活提供了新的观念。这个命题将非常有前途，会得到全国设计院校的普遍关注。我们美术界也期待着你们的展览取得越来越多的成果。
潘鲁生 山东工艺美术学院院长：
  我想接着冯院长提到的几个问题谈一下：手工艺术、手工文化，我感觉应从三个方面去界定它。现在倡导非物质文化遗产的抢救，是因为我们传统的东西已经丢的差不多了，需要保护、抢救和弘扬，这一块是中国传统遗存的东西。第二块是行业，工艺美术行业也好、过去的传统的作坊产品也好，它是和市场紧密结合的。第三块就是大学的教育，如何把传统的东西和市场的东西化为学校教育的内容。
  今天的主题是手工艺术的学院展，更应侧重于关心大学应该做什么。我们要创造的产品，无论造物也好、造美也好，最终实用的对象是人，那么从这个层面来讲，我们研究的问题应该是大学的责任是什么。现在，经济全球化是不可回避的，而文化恰恰需要一种民族化，艺术需要一种本土化，本土的东西如何去挖掘，挖掘出来干什么，我感觉应该与大学的教育结合起来。手工艺术不仅仅是工科或文科学科之下的一种教学方式，传统的作坊式的教育，记忆性的教育，手把手的教育还是需要的。当前的大学手工文化教育面临着几个问题，一是与文化和经济的矛盾；二是与产业化、信息化的矛盾；再就是传统观念和现代观念也是一种矛盾；还有就是教学与产业发展的问题。山东工艺美术学院先后成立了民艺研究所、非物质文化研究中心和现代手工艺术系。我们对手工艺术的研究和教学推广是非常重视的。通过五校的联展和研讨，希望能梳理出一个在传统文化的保护、手工文化的保护和行业发展之外的问题，就是作为大学应该怎么做，大学的责任是什么。
郭线庐 西安美术学院副院长：
  这次展览的定位是“继承、保护、发展、创新”，而重点是创新。对于现代手工艺，从学院的角度看，我个人有几点认识：第一，通过这次展览启发学生的动手能力，在动手的基础培养学生的思维能力。第二，我们为了提高学生在制作手段，在教学上给他们创造条件。我们收藏了大量的陕西的文物和民间艺术工艺品，同时祖先遗留下来的一些加工技艺对学生也具有重要的启发意义。我们也要看到学生学习手工艺仍然受到三个方面的冲击。一，市场需求。传统的东西跟现在的市场在接轨上仍然有差异。二，新技术，现在的新技术使高速大批量生产已经不成问题，而手工制作和加工速度太慢。三，追求与“国际接轨”的观念对学生的影响。西安美院在动员学生动手的基础上，鼓励让他们走和新技术、新观念相结合。这次展览为我们五所院校提供了一个互相学习、互相交流的平台。 
上海大学美术学院副院长汪大伟讲话：
  我想讲的是传统手工艺训练对当代美术教育的重要作用。我们不能把传统手工艺单单看作是一个行业和一个专业的问题，而是寻找自我，寻找人，寻找人自身创造力的问题。因为现在的生活越来越标准化、程序化了，我们沉浸在一个被半成品和二次产品包围的环境里，在创造力方面的减弱了。所以我们提出在本科教育里面，把手工艺这门课列为专业基础课。我们筹建了玻璃、陶瓷、首饰、石头、木头等五个专业工作室，作为全院的公共实验平台。当学生进入工作室以后，学生真正发现了自我，发现了创造，发现了自己的美和存在的价值。而且是动手能力的发现，更是学习传统手工艺、学习传统文化的一个途径。希望能够使学生从当今标准化、程序化、格式化的生活中间解脱出来，来培养他们的创造和创意能力。
田自秉 清华大学美术学院教授：
  今天研讨会的主题是“传承与超越”，一是传统问题，一是手工问题。现代年轻人的传统意识不够。人要有自己的祖先和历史文化，要传承下来，不能忘本。我希望现代人要重视传统的东西。如果没有传统，就没有根，就没有自己的特色，这是我们的文化屹立于世界文化之林的根本要求。尽管现在是工业时代，但是不要认为手工是落后的。传统手工它体现的是人的创造，体现人与自然的关系，体现一个民族的地方特色。谈发展我认为不要忘记两个条件：一个是自然场，一个是社会场，自然场就是指环境，五个环境；社会场是指政治和经济，包括现在加入了世贸，要善于对待一些变化。这次展览的一些作品体现了现代化，也有不少作品有传统的成份。这个方向我觉得是对的，传统和现代永远不能分离。
乔十光 清华大学美术学院教授：
  这个展览的名字是“传承与超越”，如果只讲超越，就超越到别的学科里去了。“学院展”的对面是产业，产业起一个引导和诱导的作用。日本的产业工业也有两大体系：一是现代美术家协会；另一个是传统工艺协会。前者主要强调用传统材料来创造现代风格的作品，后者以传承工艺技术为中心。客观上讲，技术的传承是传下去了，但艺术家变化太少了。但我们如果只讲超越不讲传承，我们就不可能跟产业发生关系。所以首先是传承，然后是超越。我们在传承技艺和工艺方面是稳定的。从技艺上讲，不能用新材料和新工艺来代替传统的材料和工艺，我们可以增加新的材料来丰富它，代替的结果是传统工艺的灭亡！超越的结果是产生新的东西。从文化上讲，创造新的东西是好事，但是传统文化是需要保留的。
吕品田 中国艺术研究院：
  这个展览的选题是非常有价值，有历史意义的。对于手工艺的问题，我们是有信心的。这种信心的根源不是在于我们的一种盲目的自大或一种感性的认识，而是当现代社会以工业生产摧毁手工艺的时候，她同时也给手工艺带来了新希望。现代人的生存方式离不开科学技术，但是科学技术本身不可能自我完善，自我解决，须要我们来解决。这其中就需要手工艺术。工业的发展本身就给手工艺术的发展留下了巨大的空间。这样一种辨证关系决定了手工艺的发展前途。这次展览的主题是传承与超越。继承与创新是在进入工业化时代以后，我们一直面临的问题。继承与创新是不可分割的。所谓的传统就是具有创新可能性，具有创新力的东西。没有创新力的不叫传统，叫遗迹、古董。这次的展览已经在传承与超越的关系方面有所突破，已经改变了原有的那种单纯的、割裂式的、绝对的来谈创新问题。向传统学习也要遵循一定的规律。只有遵循规律的创新才是好的创新，好的创新被大家认可，积淀下来就是传统。所以传统一定是创新的，而创新的东西一定会变为传统。这个展览是一个好的开端，让我们感觉到了新手工艺术的信心、信念。
 上海大学美术学院：
  上海大学把建筑系并到美术学院，这为我们提供了一个和现代艺术学院，和材料科学，和加工工艺联合的机会。除了是一门学科之外，还是一种文化产业。文化产业不是凭空产生，它来自于一个学科的建设。对于这个学科,我们是有优势的，我们已经跟清华大学美术学院、中国美术学院建立了一个学术平台。三个学校的教学资源共享，教师互派，共同承担科研项目。玻璃艺术文化产业的基本框架主要包括以下几点：一是学科，二是设计和工程项目部，三是科学技术部，四是文化出版部，五是玻璃艺术和技术博物馆。我们欢迎有玻璃艺术的大学加入到我们当中，一起共享取得的成果。
唐家路 山东工艺美术学院教授
  传统手工艺在时间上是相对于现代工业社会的机械化生产。他的历史悠久，技术精湛是在传承一个完整的工艺流程，采用天然原材料制作，地方风格还有民族特色。它可分为纯粹审美性的手工艺术和民间手工艺两类，民间手工艺的主要特征是生活化，跟生活关系非常密切，民族性、集体性、地域性、工艺性、传承性等。它跟传统工艺相比，它的创造主体、生产方式和材料选择、制造工艺、传统方式功能、使用对象、审美取向、风格等有所不同。现代手工艺是一个动态变化的概念，它相对于传统手工艺和民间手工艺而言，它是传统手工艺不断发展延续的形态，拓展了传统手工艺的范围和形式，增加了一些新的品类、形式、风格和材料。现代手工艺它一方面具有使用价值，另一方面还兼有实用性和艺术性。
  在传统工艺美术向现代设计艺术教育转换的过程中，一度忽视了对工艺美术人才的培养和教育。这就需要我们关注高校手工艺教学的人才培养、课程设置和培养目标，这一方面要重视理论的培养，另一方面还要重视手工技艺的教育。山东工艺美术学院设立了专门的手工艺工作室和研究机构，把传统手工艺的研究和教学纳入到学科建设和专业发展的规划中，开设了相关课程，既注重学习和超越，又注重手工艺的纯粹性、艺术性和生活化的结合。
西安美术学院
  现代手工艺会带给我们什么？一是新的审美和鉴赏。我们处在一个高技术主导的社会，这个社会制造了闲暇、制造了心理压力，同时也制造了机会。传统手工艺给我们制造了闲暇，这就要求艺术展览应该走出艺术院校，给外界的人提供观赏的机会。现代社会制造的心理压力，它的一种很重要的疏导方式就是艺术。它同时又制造了机会，所以需要我们抓住这个机会实现艺术的提升和飞跃。二是创新启示。从本学科的传统资源出发来创新是很重要的。国外的创新来自于不同学科的交叉和融合，而国内公认的自主性创新很少，而且创新的力度和产生的社会影响也不够。材料上的创新是一个非常重要的方面，不同学科之间的交流，也可获得一些创新启示。三是新的情感的平衡。一味的致力于发展高科技，使人的情感已经被扭曲、异化，需要通过艺术的参与和互动来实现情感的平衡。最后是新的市场需求。市场反映了一种导向，也反映了一种需求。我们应对市场做深层的分析和解构。
南京艺术学院：
  学院的手工艺专业都不是很景气，一是因为现代设计对传统手工业的冲击；二是现在一些手工艺工厂都设在中小城市，而学生都愿意去大城市发展。三是很多学校从教学思想和管理上对手工艺重视不够；再就是大部分的学生想学艺术设计，而不想学手工艺，因为设计比较好找工作。我觉得将来手工艺有可能向精致化、实用化方向发展，这样它更能融入到我们的生活当中去。我们对待传统设计的态度应该是，传承与现代同步，传承与创新同步，传统与现代交融，理论与实践并重。
张夫也  清华大学美术学院教授：
  手工文化、手工艺能代表一个国家的文化，一个民族的风貌。中国的手工艺文化，应该是东方手工艺文化体系的一个典型代表，所以需要我们发扬广大。进入21世纪以后，我们的生活开始同一化、类型化，缺失了个性化和人文化，我们渴望充分展现自己的个性，特别希冀高情感和高科技能够在这里取得一个平衡。因此学习传统的手工艺，倡导手工艺文化，这样更能够彰显人的情怀，能够发扬人文精神。现代设计不可以取代传统的工艺美术，设计、纯美术与工艺美术应该齐头并进，共同发展。
周剑石  清华大学美术学院副教授：
  对于传承与超越，从民族的审美来看，中国的琴棋书画里的琴、书、画是手的文化，也就是手艺。手工文化对一个民族的文化非常重要，它在一定程度上反映了一个民族在每一个历史时期的文明程度和当时的整个社会发展状况，以及一个民族在某个时期的智慧和能力的水平。因此我们要提倡、弘扬手工文化、手工工艺。当所有的民族处在一元化经济发达和多元化民族文化的发展时期时，这种文化和审美就是一个民族在世界之林站稳脚的立身之本。
何洁  清华大学美术学院副院长：
  认真思考艺术设计的本质、目的、目标以及设计教育培养的环节、目的，是我们面临的一个巨大的变化和问题。我们应该静下心来，重新定位思考一下，传统工艺美术发展的走向、过程和脉络，以及对未来的思考和展望。我们都肩负着培养人才的责任与义务，我们应该把弘扬祖国的传统文化作为每一个院校的责任。希望今后大家能够齐心协力，把这个事情做的更好，也希望我们的前辈更关注我们中国现代手工艺的发展，提出更加宝贵的经验和意见，也希望在座的各位支持并踊跃的参加。
 

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中国手工艺有万年以上的不间断历史，经过古代、近代、现代三个时段的发展演变，正面临着蜕变和再生的考验。蜕变并不意味着消亡，而是以新的方式再生。然而，蜕变过程毕竟是脱胎换骨的改造。这一事实是残酷的。但适者生存的原则不仅适用于自然界，也适用于文化产业。我们都清楚地看到，20世纪的一百年间、传统手工艺从鼎盛期日渐下滑，到世纪末，已衰退到历史的低点。而同样在这一百年间，我们对传统手工艺的历史沿革、发展规律、文化内涵的整理和研究却日渐兴隆，到世纪末已达到史无前例的高峰。这一反差耐人寻味，但并不奇怪，它们都是伴随着社会的发展和进步而发生的。前者与社会的转型和变革紧密相联，是已发生的客观事实，不是理论问题。后者是在知识水平和认识水平大幅度提升的基础上，对历史的总结和对未来趋势的预测，有理论和实践如何结合的问题。本文拟从近代以来传统手工艺潜在的蜕变因素、工业社会与传统手工艺的冲突来分析21世纪传统手工艺的前途。结论正确与否，还有待实践的检验。
  一、近代：潜在的蜕变因素
  20世纪初，中国的政治体制和社会环境发生了有史以来最深刻的变革，推翻了千年封建体制、建立了共和国；五四新文化运动又以摧枯拉朽之势荡涤了旧的思想体系和陈规陋习，从而开辟了中国文化史的新纪元。然而在如此剧烈的社会震撼之中，传统手工艺从表面看似乎没有多少变化，大体上传承了清代的风格和技艺，时强时弱地延续了几十年。但从它与社会形态，生活方式的相关性来分析，就可以看到即将迫使它发生蜕变的潜在因素。
  （一）传统手工艺的市场日渐缩小
  在中国古代，手工艺品的使用几乎涉及社会的每一个层面。在“男耕女织”的自然经济环境中，手工艺提供了大部分的社会所需和生活所需，大到帝王的礼服、礼器，小到民间的嫁衣、纸马。尤其是宫廷和宠大的官僚机构对高档手工艺的需求曾极大地刺激了它的生产，使金、玉、漆、木、丝织、刺绣等行业的技艺登峰造极。但辛亥革命引起的政体骤变，使顶戴花翎、龙袍朝珠一夜间被废除，带有封建等级烙印的手工艺立即失去了市场。这是市场缩小的一个方面。另一方面，晚清以来，西方生活用品源源输入中国，如洋布、洋油灯、洋火、洋袜、电扇、电灯、钟表等等，逐步占领了大都市的市场，就连慈禧、光绪都有了钢琴和沙发。1893年（光绪十九年）上海安装了6325盏电灯，次年达到9091盏。接着，北京、天津，包括皇宫禁苑都装起了电灯（焦润明：《中国近代文化史》）。这样，实用手工艺的生产必然受到排挤。
  （二）对手工艺品价值认识的偏移
  传统手工艺品原来就有两大类别。一类是高档品（即后来所说的特种工艺）。兼有观赏和收藏的价值。一类是普及的实用品，直接服务于人的生活。在封建社会，高档工艺品早就成了少数人积敛财富的对象，古物则当作“古玩”收藏。据《查抄和 家产清单》，何家玉器库有“玉鼎十三座高二尺五寸、玉磬二十块、玉如意一百三十二柄，镶玉如意一千一百零六柄……，以上共作价银七百万两”。古玩器有“古铜瓶二十座、古铜鼎二十一座、古铜海三十三座……，以上共作价银八百万两”等等。民国以来，实用手工艺品虽然有收缩的趋势，但富商大地主和新贵对高档工艺品的需求并未有丝毫减少。因此对手工艺品的价值就明显地偏向了高档的特种工艺品。经济价值和收藏价值的明显上升，使实用价值显得无足轻重。晚清至民初苏州工艺美术的畸形发展就是一例，当时以红木家具、玉雕、珠宝、檀香扇、刺绣为大宗，基本上都是特种工艺品。
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