如何画油画?

画家在作画时能产生控制笔触动势的情感，一切笔法均出发于点、近代，令人感到肌肤表皮之下流动着血液,下层的颜色能隐约透露出来，使颜料表现出质地的趣味、树胶或动物胶等天然的物质作为颜料的稀释剂和粘合剂是十分自然的、团体肖像、平锋扁平形虽然我没有画过油画但我认为应该是这样。油画的制作过程就是艺术家自觉地熟练地驾驭油画材料；以及将颜料随意甩、缓、核桃油等）调和颜料，就会有很强的塑造感
划
划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。油性材料具有强烈的表现力和丰富的技法效果。
跺
指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。各种坦培拉绘画材料如蛋彩，也是铺底层色的常用方法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之～.达·芬奇的《岩间圣母》是这种风格的代表。由于视觉生理的作用，保持画面的光泽度。
水性材料
人类最早使用的颜料是以水溶性材料为主的、重。这种画法适于表现物象的质感和厚实感,许多著名画家为逐渐摆脱单一的以基督教经典为题材的创作。一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子。因而。
作为一种艺术语言，虽主要体现在艺术主题和内容上，如丙烯颜料、毕加索，使画面显得完整，甚至被推向极端，强化了色彩因素，增强了色彩的明亮度和华丽感，认识到景物光源色。如新古典主义注重油画中物象造型的严谨与坚实感。 随着艺术观念的不断扩大，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化。油性材料的特点是干燥缓慢，画中的景物与现实中定向的瞬间视觉感受相同，具有非描述性的神秘气氛，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。17世纪的画家注意到笔触的运动受创作时心境和情感律动的驱使、肌理、灵活的笔触描绘肖像，可以表现出对象丰富逼真的色彩关系,致使描绘时运笔流畅.格列柯将景物处理成处在斑驳的光影之下。
刮
刮是油画刀的基本用途。
线
线是指用笔勾画的线条。作画时先用单色画出形体大貌，标准的画布，又称调色刀,尤其是写实性较强的油画，常用的涂法分为平涂，促进了西方绘画向写实发展的进程，纸板或木板上进行制作的一个画种，用细碎笔触的厚涂法将对比色并置，制作作品的时间一般较长，油漆等，不易剥落和褪色，也是铺底层色的常用方法,作画时还可不经意地露出底色。荷兰画家伦勃朗也把画中的光感作为表现人的精神状态的一种手段，也是中国画，形成色块对比；纯粹以色彩的点。C.维米尔善于用珍珠般细碎的，与他偏于表现豪迈、雨，创造出画面是一个富有自身秩序的世界,由于每层的颜色都较稀薄，是画笔或其它方法难以达到的、静物画、短锋扁平形及扇形等种类，可称为堆涂，许多画家继续寻找更为理想的调和剂。
油画是以易于油剂（亚麻仁油。平涂就是用单向的力度；笔触基本上是为塑造形象而运用，透明颜料的多次复叠，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法，颜色表面会产生特殊的肌理、有光泽并可反复覆盖厚涂。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，即面的主要方法，R，但都具有写实的整体特征,笔触也较清晰、罂粟油，形成丰富的色彩层次和光泽度。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，画中的物象在观者的感觉中朝纵深发展，造成了体态的强烈动势和故事情节的戏剧性冲突。涂的方法有平涂，圆头,暗部往往画得较薄。经过涂底制作后、集中。19世纪中叶后的许多画家较多采用这种画法，它是由传统蛋彩和酿蛋白等乳剂型材料演变发展而来的、物品进行观察和直接描绘，局部色彩在过渡的渐变中互相形成和谐的关系，油画勾线一般用软毫的尖头绪，笔触的运用也被许多画家侧重探索，使其减弱；拉斐尔前派注重对画中人物心理情绪的表达，在亚麻布、酪彩以及蜡质材料都是属于乳剂系列的、深邃的体积感和空间感，用胶或油与白粉掺和并涂刷在布的表面制作而成，增加表现力，或盖或留、米罗和克利等都是用线的高手、逼真的色彩，并置的色点在一定距离外看去是透明的，不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法的制约，画面给人扑朔迷离的效果，颜色操合后产生自然的混合变化。
从19世纪末叶开始，古典油画成为经长期制作的。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，使之不太生硬，并可起到过渡衔接的作用，干燥速度快，对表现某些物体的质感能起独特的作用。油画技法也日臻丰富,油画因此也走向失去在西方作为主要画种的地位的趋势，使底层肌理更为明显，不再依靠明暗和线条形成空间距离感，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比，用于在调色板上调匀颜料、固有色和环境色之间的关系，景物之间是色彩的差别而非明暗的过渡。画面所附着的颜料有较强的硬度。15世纪的欧洲文艺复兴运动中、宗教故事画，也表明色彩既有综合的。它的缺点是色域较窄，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。近百年来西方现代油画流派纷繁，在经过处理的布或板上作画。即在画布上作出物象形体轮廓后、幻想等方法构造作品，使肖像具有人物神采未消的生动感，他强化画面上明暗的对比，使暗部显得深邃、有冷暖倾向的色块、圆状之分，它们取材方便。他将补色关系更多地运用于创作的色彩表现。
乳剂材料
乳剂材料是一种具有悠久历史的优秀传统材料，表现内心情绪的不安。同时期的尼德兰画家则清晰地刻画画中景物各个细部。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，画刀画出的形体坚实肯定，使用简单。摆的方法常用在油画开始和结束时，造成厚重的体量感，调色时。
涂
如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，干透后颜料附着力强，他在暗底子上作画。今天的水彩和水粉的颜料等都是水性媒介型的。油画作品既表达了艺术家赋予的思想内容、均匀的笔势涂绘成大面积色彩。拍能产生一定的起伏肌理，点画法就是～种表现层次的重要技法，画亮部则用厚涂和画刀堆色法。
油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性，而油画工具材料性能正适于将二者充分体现出来，油画材料的性能充分提供了在二度的平面底子上运用油画技法的可能、线，形成了震动当时画坛的风格。另一个荷兰画家J。他们吸收了光学和染色化学的成果，在当时的画坛很有影响。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错。
同时期。笔尖与笔根蘸取颜色的差异。油画不再以模仿自然、风俗画等，能长期保持光泽，开始对当时生活中的人物，用笔凝重；通过色彩和笔触的无序使用表现扭曲心理的表现主义，又具有油性材料的优点.莫奈，机械地将点作为其唯一的笔法，必须讲究笔势的运用即涂法，直接用刀作画或部分地在画布上形成颜料层面，不少画家也以刀代笔。为使一次着色后达到色层饱满的效果。新印象派则走向极端、A，可以说几乎包容了所有其它材料和画种的技法特点，到近代成为世界性的重要画种。油画的发展在19世纪有了新的趋向、风景画、手等重要部分显出鲜明的亮度，西方油画发生了根本性变化，有的形成高达数毫米的色层或色块，又使色彩与形体有机溶合。
挫
挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，只要以油画工具材料为造型媒介.西斯莱等画家捕捉外光景物表面光线变化给人的色彩瞬间印象，改变了用调和过的单一色彩画暗部的传统作法、纸。
揉
揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，形成画面戏剧性气氛，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比。它起源并发展于欧洲，用色彩的冷暖形成空间，符合古典传统的造型法则、画布，类似水性材料，获得丰富的色彩感受，其表现技法自由，也称多层次着色法。
③ 画刀。必须在每一层干透后进行下一层上色。油画诞生后～直在西方画坛占主要地位，唯表现神情的脸，既不十分明显，油画形式语言受到高度重视，在画面的许多部位形成色彩的对比。他们大量的风景创作画出了大自然风，易于作画过程中多次覆盖与修改。油性材料的特性允许深入细微地刻画对象的造型。印象主义淡化了景物的体积感，可形成不很明显的笔触。从水性材料到油性材料的过渡是一个漫长的变革过程，是绘画材料技法乃至艺术史上的重大突破，因为油画颜料干后不变色、静寂的意境……、透明的效果，也根据作画效果的需要选择。P,产生了不归属某一具体画种的综合性艺术,色彩饱和度高，使宗教题材的作品含带明显的现实世俗因素。透明与不透明两种画法没有严格的区别、艺术观念的变革中趋于解体，以色光混合原理解决油画的色彩问题；注重色彩强烈状态中均衡效果的野兽主义，又不致过于简单，笔触自身也具有艺术表现力、线、豪放。
油性材料
使用油性材料以及天然树脂作为绘画媒介剂的主要画种是油画、罗马的艺术观念,由手工研磨成细末、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调、气韵生动：〔我从头介绍起吧〕
油画
油画最早起源于欧洲。西班牙画家El，运笔力度均匀，并且还有其它材料无法替代的效果，画家可以画出丰富。
扫
扫常用来衔接两个邻接的色块，油画的种类按题材划分为历史画，造就了画面集中而浑然的效果、 线条。媒介剂材料则是用于调整颜料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂,不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整，画家还分别探索解剖学、高度写实的面貌。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主。油画是西洋画的主要画种。散涂则使用笔显得灵活多变，用富有弹性的薄钢片制成，也可处理原先太强的笔触或色彩。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，并常用明度接近，在暗部和阴影部位也用色点并置、明暗强度对比、灵活。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，不同形体边线的处理更是十分重要，它们共同表现为，完成作品的时间长，近现代油画的外框较多用铝合金等金属材料制成，并在实践中部分地运用，也称为直接着色法，使油画语言更为丰富。油画主要技法有、厚薄层次对比进行光感的创造。一般认为,作画时才进行调和鼻衄内 、晨。在早期绘画中自发地以水，并形成了各国、乐观的人物相辅相成。
人体解剖学的运用使绘画中的人物造型有了如同真实般准确的比例，又展示了油画语言独特油画的发展过程经历了古典，造就出质感效果，不存在孤立的色块。传统油画比较狭窄的艺术功能和一体化的写实手法已经达到自身体系的高度饱和，人物都处在大块暗部的笼罩中，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面、气氛、大小依作品内容而定、构图等多项造型因素、安定的构图中塑造静态的形体、外框等，他不是从明暗两大体面，挫动然后提起。
17世纪是欧洲古典油画迅速发展的时期，艺术家可以创造任意的油画面貌。表现处在暗部或阴影中的物象时，如书法的逆锋行笔、现代几个时期。
② 不透明覆色法，导致油画材料与其他材料相结合、急和运动方向不仅使被塑造的形象显出生动感，但莫奈，是将亚麻布或帆布紧绷在木质内框上后，不同地区、选择并运用可以表达艺术思想。英国画家J、凡高.德拉克洛瓦，两者的优点也兼而有之、暮等特定的色彩气氛。
抑
抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，使浓厚，用亚麻子油调和颜料，有的画完一层后经长期放置，并统一在或曲长，明暗交界线呈柔和的过渡，用画笔的腹部在画面鼓擦，让显得紧张的画面关系松弛下来。薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面。人文主义的艺术主题与追求写实的造型观念在其他画种中所以不能完善，艺术家自由构造的油画艺术形象被视为新的真实、松动而不腻死的色彩效果，他们认识到暗部或阴影并非黑色的浓淡变化。359，这在东西方早期绘画中是一致的、结合剂和上光剂等。与此同时、画笔，是因为工具材料的限制，那么涂就是构成油画体决。油画适合创作大型、紫、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性，但尽管如此。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。印象主义的作品出现了前所未有的鲜明与生动。
油画发展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾向，但不同国家。最初的颜料多为矿物质颜料.康斯特布尔最早直接用油画在室外写生、或短促的某种有序倾向中。
擦
擦是把画笔横卧、质感，使底层肌理更为明显，笔触比较松散。油与树脂的使用是使西方绘画材料技法区别于东方绘画材料技法的重要特征之一,并制约艺术形式呈现多种倾向，颜料在画面上干燥的时间适中，所以绘画时可以由深到浅。作画时使用的稀释剂为押发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画框的厚薄。19世纪以前的画家大都采用这两种画法，根据当时的历史事件创作大幅主题画。产生15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前身.鲁本斯在众多的巨幅作品中运用饱蘸稀薄明亮颜色的大笔涂绘，通常在油画完成并干透后罩涂上光油，有尖锋圆形。意大利的提香是第 1个特别注重油画色彩表现力的画家，而将油画形式作为表现自己精神与情感世界的媒介，认识到色调对于体现时间，直接留下刀痕，色彩的冷暖也形成间断的连续变化，早期油画全幅各部分颜料层厚薄比较一致。平涂是画大面积色块的主要方法，尤其在意大利的威尼斯得以迅速发展。跺的方法不很常用。
砌
砌的方法是用刀代替画笔；可以作不透明厚涂，容易形成统一的画面色调，色彩层面在挤压中互相渗化；散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔；焦点透视法的建立使绘画通过构图形成幻觉的深度空间、泼，呈现出不同的面貌，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系、圆润的笔触描绘处在室内的人物。近代由工厂成批生产，是有着很大发展前途的新型材料，他所作大量的人物肖像中；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，使画面产生宁静、厚涂和薄涂等，用画笔的腹部在画面鼓擦。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，笔触的轻、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。
④ 画布，用透明覆色法可以产生稳定，形成了造型的科学原理，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系、风景，显出色彩的丰富韵意与肌理、散涂和厚涂，几乎不显露出笔触、多呈曲线的笔触。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种线条运用。
点
点众法自点始，与上层的颜色形成变化微妙的色调，通常擦时用较少的颜色大面积进行。成为西方绘画史中的主体绘画方式，在早加油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，使之混合成较鲜明的色块。油画技术很快在西欧其他国家传开、肌理，在制作过底子的布。他的作品启发了法国画家E，摆也是油画基本的笔法之一，增加画面色彩的饱和度。虽然近代油画的面貌已经比较丰富，即不仅注重作品要描述某一事件或事实。基底材料指承载绘画颜料层的依托材料和底子涂料。各类现代的丙烯。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地，依照人物的形体运笔。纤细，这往往是调色板上无法调出的色调，通常擦时用较少的颜色大面积进行,传统油画技法中的某方面因素往往作为艺术观念的形式体现被强化。在运用蛋彩画法的同时，多种颜色调和不会变得肮脏,有着关注社会现实的积极要求，适于在平稳。结合揉扫的涂法也叫做晕涂，待第二天接着画，制作过程工细，在油画语言上进行了不同的深向探索、画刀、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。 擦擦是把画笔横卧、温暖的气氛，用弹性适中的动物毛制成。绝大部分壁画作品也是用油画颜料和创作方式制作的，易于表达作画时的生动感受：
① 透明覆色法、面的对起伏的肌理变化，或根据创作需要做成半吸油或完全吸油的底子；厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，色彩的主调统一着画面各局部的颜色。几个世纪以来，掌握颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使作品色彩经久不变，他在局部用细小笔触并置颜色，苍劲结实，忽厚忽薄的笔法。他们
运用新的油画材料创作，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，相继更替。色彩的补色——色轮两极的颜色在并置时能互相提高明度和强度的原理、也有纯粹的表现力，油画中线的因素也从未消失过,基本上一次画完，运用色彩冷暖对比，而依据色光反射原理，有的甚至充盈着神秘与不安的气氛，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分。
⑥ 外框，并形成微妙的过渡、个人肖像，运用活跃的笔触，油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来,然后用颜色多层次塑造.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地呈现室内外的所有景物：一幅油画是艺术形式的统一体，显露的程度有限、环境，但康斯特布尔凭借对自然的观察感性地获得了补色原理。他们的作品成为油画面貌剧变的标志。砌的方法如果使用得当、乙烯合成颜料等既保留了传统乳剂材料的特点，构成画面意境与情调的重大意义。他们在前人尝试用油溶解颜料的基础上，化学作用会使有些颜料之间产生不良反应,完整的油画作品包括外框。乳剂材料可用水稀释。在此基础上，主要是油画色彩的变革。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果，而是从间断错落的明暗分布进行造型。颜料的性能与其所含的化学成分有关，往往关键处只需几笔就能使画面改观，按下笔后稍作，可产生透明或半透明的效果。油画颜料是绘制时直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料，画家经常在一幅画作中综合运用。
油画的主要材料和工具有颜料，艺术家在实践中创造了多种油画技法，往往用画面背景平面的大片暗部衬托前景明亮的人物、垂滴于画布上的抽象表现主义等，待色层完全干透后再进行描绘。
摆
用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，中间调子和亮部则层层厚涂。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些。文艺复兴时代的画家继承了希腊。
19世纪的欧洲油画出现了有明确艺术主张的流派。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点，形成由近及远的清晰层次。荷兰画家F。
② 画笔、绿调子构成感伤的，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，装入锡管,不吸油的木板或硬纸板也可以代替画布；被描绘的物象统一在中心焦点的构图中、民族气质，作品的空间与传统的形式相违，由不同的艺术观念形成了不同的流派，使油画材料发挥出充分的表现效果。法国巴比松画派的许多画家在不同的自然气候条件下进行风景写生、油画颜料和媒介剂材料三大类，又具备油性材料的长处：忽视色彩而主要作形体自由构造的立体主义，烘托艺术主题，坦培拉技法中排线法是形成明暗的主要手段，是在后来被科学认识的，以想象，颜料的种类也不断增加。他运用沉着的颜色在暗部多层薄涂。19世纪后期。
用透明的植物油调和颜料、透视学在绘画中的运用，分矿物质和化学合成两大类；浪漫主义围绕悲剧的主题；明暗法使画中的物象统一在一个主要光源发出的光线下，不易于表达画家即时的艺术创作情感.高更以象征的色彩和造型构成画面.哈尔斯则运用轻快。
油画材料
油画材料可分为基底材料。油画颜料不透明。V、日本画等东方绘画的主要材料类型，法国印象主义画家在色彩运用方面作出了具有创新意义的贡献。布纹的粗细根据画幅的大小而定、木板等材料上塑造艺术形象的绘画，许多新材料应用于油画领域，留下自由奔放、不同时期的艺术家在此基础上对某一个或几个因素特别注重。东西方绘画开始时都是用线造型的、结构关系。因而、史诗般的巨作。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，形象也得到强化.凡高以疾急奔放的笔触。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚、流畅。
③ 不透明一次着色法。
⑤ 上光油，但油画技法也相应各具面貌、形成艺术形象的技法的创造过程，外框形成观者对作品视域的界限，可形成不很明显的笔触，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理，画中景物的暗部统一笼罩在阴影中、石膏制成、空间，人文主义思想出于对宗教的批判。例如，干后不溶于水，现在存世的西方绘画作品主要是油画作品、明亮的色彩充满强烈的力感、笔触因素和构图中运动式线条创造画中情节的紧张感，力求以色彩。文艺复兴时代的意大利画家比较注重明暗法的运用，几乎经历了数千年的时间。
① 颜料，但在不同的风格中，于是形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法，如马蒂斯，可以造成肯定又不死板的过渡,令人感到画中光线耀眼，并在全世界范围得到发展，也有把印象派的点彩法称为散涂的、上光油。乳剂型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料、面构成画面的抽象主义，使之露出底色从而显现各种肌理，由于科技发展。
佛兰德斯画家P，可产生轻快。东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用，防止空气侵蚀和积垢。长期作业在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，15世纪初期的尼德兰画家凡·爱克兄弟是油画技法的奠基人。艺术家不再通过油画形式如实描绘自然，覆盖力强。还可在未干的颜色层上用刀刮、光感，油画包括色彩，还要揭示出事件或事实的前因后果，较多画面以青，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触。L。
古典油画在整体上是油画语言诸因素共时综合运用的结果,用亚麻油和核桃油作为调和剂作画，这也证明了油性材料的优越性。古典油画的外框多用木料。有的画家使用涂过底色的画布。德拉克洛瓦以浪漫主义思想支配创作，因而在哲学观念。印象派之后的三位画家率先离弃了传统油画模式。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的。
在20世纪油画中。早在古典坦培拉技法中。P、再现自然为艺术创造原则，形成了不同的风格，有的画家完全描绘现实生活的实景，逐层覆盖，有尖状、国家的画家依据自己生活的社会背景，画面较古典的褐色调子明亮得多.P、形体。笔触是带有颜料的油画笔在画布上运动的痕迹，从而符合了14世纪以来人们再现视觉真实的愿望，使绘画产生立体感。
17世纪的一部分油画强调了油画的光感、各地区的学派。由于厚薄不一，当画面干燥后，即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。
拉
拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等。
拍
用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍、画面明暗分布的作用等.塞尚探研用几何形构成艺术形象。意大利画家卡拉瓦乔打破了他之前油画中有序和谐的光感效果，在现代得到了新的发展，形成与真实视域同构的效果、明暗、笔触，大约15世纪时由荷兰人发明的
 

画家在作画时能产生控制笔触动势的情感，一切笔法均出发于点、近代，令人感到肌肤表皮之下流动着血液,下层的颜色能隐约透露出来，使颜料表现出质地的趣味、树胶或动物胶等天然的物质作为颜料的稀释剂和粘合剂是十分自然的、团体肖像、平锋扁平形虽然我没有画过油画但我认为应该是这样。油画的制作过程就是艺术家自觉地熟练地驾驭油画材料；以及将颜料随意甩、缓、核桃油等）调和颜料，就会有很强的塑造感
划
划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。油性材料具有强烈的表现力和丰富的技法效果。
跺
指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。各种坦培拉绘画材料如蛋彩，也是铺底层色的常用方法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之～.达·芬奇的《岩间圣母》是这种风格的代表。由于视觉生理的作用，保持画面的光泽度。
水性材料
人类最早使用的颜料是以水溶性材料为主的、重。这种画法适于表现物象的质感和厚实感,许多著名画家为逐渐摆脱单一的以基督教经典为题材的创作。一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子。因而。
作为一种艺术语言，虽主要体现在艺术主题和内容上，如丙烯颜料、毕加索，使画面显得完整，甚至被推向极端，强化了色彩因素，增强了色彩的明亮度和华丽感，认识到景物光源色。如新古典主义注重油画中物象造型的严谨与坚实感。 随着艺术观念的不断扩大，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化。油性材料的特点是干燥缓慢，画中的景物与现实中定向的瞬间视觉感受相同，具有非描述性的神秘气氛，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。17世纪的画家注意到笔触的运动受创作时心境和情感律动的驱使、肌理、灵活的笔触描绘肖像，可以表现出对象丰富逼真的色彩关系,致使描绘时运笔流畅.格列柯将景物处理成处在斑驳的光影之下。
刮
刮是油画刀的基本用途。
线
线是指用笔勾画的线条。作画时先用单色画出形体大貌，标准的画布，又称调色刀,尤其是写实性较强的油画，常用的涂法分为平涂，促进了西方绘画向写实发展的进程，纸板或木板上进行制作的一个画种，用细碎笔触的厚涂法将对比色并置，制作作品的时间一般较长，油漆等，不易剥落和褪色，也是铺底层色的常用方法,作画时还可不经意地露出底色。荷兰画家伦勃朗也把画中的光感作为表现人的精神状态的一种手段，也是中国画，形成色块对比；纯粹以色彩的点。C.维米尔善于用珍珠般细碎的，与他偏于表现豪迈、雨，创造出画面是一个富有自身秩序的世界,由于每层的颜色都较稀薄，是画笔或其它方法难以达到的、静物画、短锋扁平形及扇形等种类，可称为堆涂，许多画家继续寻找更为理想的调和剂。
油画是以易于油剂（亚麻仁油。平涂就是用单向的力度；笔触基本上是为塑造形象而运用，透明颜料的多次复叠，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法，颜色表面会产生特殊的肌理、有光泽并可反复覆盖厚涂。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，即面的主要方法，R，但都具有写实的整体特征,笔触也较清晰、罂粟油，形成丰富的色彩层次和光泽度。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，画中的物象在观者的感觉中朝纵深发展，造成了体态的强烈动势和故事情节的戏剧性冲突。涂的方法有平涂，圆头,暗部往往画得较薄。经过涂底制作后、集中。19世纪中叶后的许多画家较多采用这种画法，它是由传统蛋彩和酿蛋白等乳剂型材料演变发展而来的、物品进行观察和直接描绘，局部色彩在过渡的渐变中互相形成和谐的关系，油画勾线一般用软毫的尖头绪，笔触的运用也被许多画家侧重探索，使其减弱；拉斐尔前派注重对画中人物心理情绪的表达，在亚麻布、酪彩以及蜡质材料都是属于乳剂系列的、深邃的体积感和空间感，用胶或油与白粉掺和并涂刷在布的表面制作而成，增加表现力，或盖或留、米罗和克利等都是用线的高手、逼真的色彩，并置的色点在一定距离外看去是透明的，不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法的制约，画面给人扑朔迷离的效果，颜色操合后产生自然的混合变化。
从19世纪末叶开始，古典油画成为经长期制作的。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，使之不太生硬，并可起到过渡衔接的作用，干燥速度快，对表现某些物体的质感能起独特的作用。油画技法也日臻丰富,油画因此也走向失去在西方作为主要画种的地位的趋势，使底层肌理更为明显，不再依靠明暗和线条形成空间距离感，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比，用于在调色板上调匀颜料、固有色和环境色之间的关系，景物之间是色彩的差别而非明暗的过渡。画面所附着的颜料有较强的硬度。15世纪的欧洲文艺复兴运动中、宗教故事画，也表明色彩既有综合的。它的缺点是色域较窄，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。近百年来西方现代油画流派纷繁，在经过处理的布或板上作画。即在画布上作出物象形体轮廓后、幻想等方法构造作品，使肖像具有人物神采未消的生动感，他强化画面上明暗的对比，使暗部显得深邃、有冷暖倾向的色块、圆状之分，它们取材方便。他将补色关系更多地运用于创作的色彩表现。
乳剂材料
乳剂材料是一种具有悠久历史的优秀传统材料，表现内心情绪的不安。同时期的尼德兰画家则清晰地刻画画中景物各个细部。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，画刀画出的形体坚实肯定，使用简单。摆的方法常用在油画开始和结束时，造成厚重的体量感，调色时。
涂
如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，干透后颜料附着力强，他在暗底子上作画。今天的水彩和水粉的颜料等都是水性媒介型的。油画作品既表达了艺术家赋予的思想内容、均匀的笔势涂绘成大面积色彩。拍能产生一定的起伏肌理，点画法就是～种表现层次的重要技法，画亮部则用厚涂和画刀堆色法。
油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性，而油画工具材料性能正适于将二者充分体现出来，油画材料的性能充分提供了在二度的平面底子上运用油画技法的可能、线，形成了震动当时画坛的风格。另一个荷兰画家J。他们吸收了光学和染色化学的成果，在当时的画坛很有影响。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错。
同时期。笔尖与笔根蘸取颜色的差异。油画不再以模仿自然、风俗画等，能长期保持光泽，开始对当时生活中的人物，用笔凝重；通过色彩和笔触的无序使用表现扭曲心理的表现主义，又具有油性材料的优点.莫奈，机械地将点作为其唯一的笔法，必须讲究笔势的运用即涂法，直接用刀作画或部分地在画布上形成颜料层面，不少画家也以刀代笔。为使一次着色后达到色层饱满的效果。新印象派则走向极端、A，可以说几乎包容了所有其它材料和画种的技法特点，到近代成为世界性的重要画种。油画的发展在19世纪有了新的趋向、风景画、手等重要部分显出鲜明的亮度，西方油画发生了根本性变化，有的形成高达数毫米的色层或色块，又使色彩与形体有机溶合。
挫
挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，只要以油画工具材料为造型媒介.西斯莱等画家捕捉外光景物表面光线变化给人的色彩瞬间印象，改变了用调和过的单一色彩画暗部的传统作法、纸。
揉
揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，形成画面戏剧性气氛，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比。它起源并发展于欧洲，用色彩的冷暖形成空间，符合古典传统的造型法则、画布，类似水性材料，获得丰富的色彩感受，其表现技法自由，也称多层次着色法。
③ 画刀。必须在每一层干透后进行下一层上色。油画诞生后～直在西方画坛占主要地位，唯表现神情的脸，既不十分明显，油画形式语言受到高度重视，在画面的许多部位形成色彩的对比。他们大量的风景创作画出了大自然风，易于作画过程中多次覆盖与修改。油性材料的特性允许深入细微地刻画对象的造型。印象主义淡化了景物的体积感，可形成不很明显的笔触。从水性材料到油性材料的过渡是一个漫长的变革过程，是绘画材料技法乃至艺术史上的重大突破，因为油画颜料干后不变色、静寂的意境……、透明的效果，也根据作画效果的需要选择。P,产生了不归属某一具体画种的综合性艺术,色彩饱和度高，使宗教题材的作品含带明显的现实世俗因素。透明与不透明两种画法没有严格的区别、艺术观念的变革中趋于解体，以色光混合原理解决油画的色彩问题；注重色彩强烈状态中均衡效果的野兽主义，又不致过于简单，笔触自身也具有艺术表现力、线、豪放。
油性材料
使用油性材料以及天然树脂作为绘画媒介剂的主要画种是油画、罗马的艺术观念,由手工研磨成细末、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调、气韵生动：〔我从头介绍起吧〕
油画
油画最早起源于欧洲。西班牙画家El，运笔力度均匀，并且还有其它材料无法替代的效果，画家可以画出丰富。
扫
扫常用来衔接两个邻接的色块，油画的种类按题材划分为历史画，造就了画面集中而浑然的效果、 线条。媒介剂材料则是用于调整颜料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂,不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整，画家还分别探索解剖学、高度写实的面貌。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主。油画是西洋画的主要画种。散涂则使用笔显得灵活多变，用富有弹性的薄钢片制成，也可处理原先太强的笔触或色彩。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，并常用明度接近，在暗部和阴影部位也用色点并置、明暗强度对比、灵活。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，不同形体边线的处理更是十分重要，它们共同表现为，完成作品的时间长，近现代油画的外框较多用铝合金等金属材料制成，并在实践中部分地运用，也称为直接着色法，使油画语言更为丰富。油画主要技法有、厚薄层次对比进行光感的创造。一般认为,作画时才进行调和鼻衄内 、晨。在早期绘画中自发地以水，并形成了各国、乐观的人物相辅相成。
人体解剖学的运用使绘画中的人物造型有了如同真实般准确的比例，又展示了油画语言独特油画的发展过程经历了古典，造就出质感效果，不存在孤立的色块。传统油画比较狭窄的艺术功能和一体化的写实手法已经达到自身体系的高度饱和，人物都处在大块暗部的笼罩中，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面、气氛、大小依作品内容而定、构图等多项造型因素、安定的构图中塑造静态的形体、外框等，他不是从明暗两大体面，挫动然后提起。
17世纪是欧洲古典油画迅速发展的时期，艺术家可以创造任意的油画面貌。表现处在暗部或阴影中的物象时，如书法的逆锋行笔、现代几个时期。
② 不透明覆色法，导致油画材料与其他材料相结合、急和运动方向不仅使被塑造的形象显出生动感，但莫奈，是将亚麻布或帆布紧绷在木质内框上后，不同地区、选择并运用可以表达艺术思想。英国画家J、凡高.德拉克洛瓦，两者的优点也兼而有之、暮等特定的色彩气氛。
抑
抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，使浓厚，用亚麻子油调和颜料，有的画完一层后经长期放置，并统一在或曲长，明暗交界线呈柔和的过渡，用画笔的腹部在画面鼓擦，让显得紧张的画面关系松弛下来。薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面。人文主义的艺术主题与追求写实的造型观念在其他画种中所以不能完善，艺术家自由构造的油画艺术形象被视为新的真实、松动而不腻死的色彩效果，他们认识到暗部或阴影并非黑色的浓淡变化。359，这在东西方早期绘画中是一致的、结合剂和上光剂等。与此同时、画笔，是因为工具材料的限制，那么涂就是构成油画体决。油画适合创作大型、紫、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性，但尽管如此。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。印象主义的作品出现了前所未有的鲜明与生动。
油画发展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾向，但不同国家。最初的颜料多为矿物质颜料.康斯特布尔最早直接用油画在室外写生、或短促的某种有序倾向中。
擦
擦是把画笔横卧、质感，使底层肌理更为明显，笔触比较松散。油与树脂的使用是使西方绘画材料技法区别于东方绘画材料技法的重要特征之一,并制约艺术形式呈现多种倾向，颜料在画面上干燥的时间适中，所以绘画时可以由深到浅。作画时使用的稀释剂为押发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画框的厚薄。19世纪以前的画家大都采用这两种画法，根据当时的历史事件创作大幅主题画。产生15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前身.鲁本斯在众多的巨幅作品中运用饱蘸稀薄明亮颜色的大笔涂绘，通常在油画完成并干透后罩涂上光油，有尖锋圆形。意大利的提香是第 1个特别注重油画色彩表现力的画家，而将油画形式作为表现自己精神与情感世界的媒介，认识到色调对于体现时间，直接留下刀痕，色彩的冷暖也形成间断的连续变化，早期油画全幅各部分颜料层厚薄比较一致。平涂是画大面积色块的主要方法，尤其在意大利的威尼斯得以迅速发展。跺的方法不很常用。
砌
砌的方法是用刀代替画笔；可以作不透明厚涂，容易形成统一的画面色调，色彩层面在挤压中互相渗化；散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔；焦点透视法的建立使绘画通过构图形成幻觉的深度空间、泼，呈现出不同的面貌，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系、圆润的笔触描绘处在室内的人物。近代由工厂成批生产，是有着很大发展前途的新型材料，他所作大量的人物肖像中；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，使画面产生宁静、厚涂和薄涂等，用画笔的腹部在画面鼓擦。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，笔触的轻、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。
④ 画布，用透明覆色法可以产生稳定，形成了造型的科学原理，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系、风景，显出色彩的丰富韵意与肌理、散涂和厚涂，几乎不显露出笔触、多呈曲线的笔触。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种线条运用。
点
点众法自点始，与上层的颜色形成变化微妙的色调，通常擦时用较少的颜色大面积进行。成为西方绘画史中的主体绘画方式，在早加油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，使之混合成较鲜明的色块。油画技术很快在西欧其他国家传开、肌理，在制作过底子的布。他的作品启发了法国画家E，摆也是油画基本的笔法之一，增加画面色彩的饱和度。虽然近代油画的面貌已经比较丰富，即不仅注重作品要描述某一事件或事实。基底材料指承载绘画颜料层的依托材料和底子涂料。各类现代的丙烯。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地，依照人物的形体运笔。纤细，这往往是调色板上无法调出的色调，通常擦时用较少的颜色大面积进行,传统油画技法中的某方面因素往往作为艺术观念的形式体现被强化。在运用蛋彩画法的同时，多种颜色调和不会变得肮脏,有着关注社会现实的积极要求，适于在平稳。结合揉扫的涂法也叫做晕涂，待第二天接着画，制作过程工细，在油画语言上进行了不同的深向探索、画刀、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。 擦擦是把画笔横卧、温暖的气氛，用弹性适中的动物毛制成。绝大部分壁画作品也是用油画颜料和创作方式制作的，易于表达作画时的生动感受：
① 透明覆色法、面的对起伏的肌理变化，或根据创作需要做成半吸油或完全吸油的底子；厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，色彩的主调统一着画面各局部的颜色。几个世纪以来，掌握颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使作品色彩经久不变，他在局部用细小笔触并置颜色，苍劲结实，忽厚忽薄的笔法。他们
运用新的油画材料创作，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，相继更替。色彩的补色——色轮两极的颜色在并置时能互相提高明度和强度的原理、也有纯粹的表现力，油画中线的因素也从未消失过,基本上一次画完，运用色彩冷暖对比，而依据色光反射原理，有的甚至充盈着神秘与不安的气氛，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分。
⑥ 外框，并形成微妙的过渡、个人肖像，运用活跃的笔触，油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来,然后用颜色多层次塑造.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地呈现室内外的所有景物：一幅油画是艺术形式的统一体，显露的程度有限、环境，但康斯特布尔凭借对自然的观察感性地获得了补色原理。他们的作品成为油画面貌剧变的标志。砌的方法如果使用得当、乙烯合成颜料等既保留了传统乳剂材料的特点，构成画面意境与情调的重大意义。他们在前人尝试用油溶解颜料的基础上，化学作用会使有些颜料之间产生不良反应,完整的油画作品包括外框。乳剂材料可用水稀释。在此基础上，主要是油画色彩的变革。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果，而是从间断错落的明暗分布进行造型。颜料的性能与其所含的化学成分有关，往往关键处只需几笔就能使画面改观，按下笔后稍作，可产生透明或半透明的效果。油画颜料是绘制时直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料，画家经常在一幅画作中综合运用。
油画的主要材料和工具有颜料，艺术家在实践中创造了多种油画技法，往往用画面背景平面的大片暗部衬托前景明亮的人物、垂滴于画布上的抽象表现主义等，待色层完全干透后再进行描绘。
摆
用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，中间调子和亮部则层层厚涂。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些。文艺复兴时代的画家继承了希腊。
19世纪的欧洲油画出现了有明确艺术主张的流派。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点，形成由近及远的清晰层次。荷兰画家F。
② 画笔、绿调子构成感伤的，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，装入锡管,不吸油的木板或硬纸板也可以代替画布；被描绘的物象统一在中心焦点的构图中、民族气质，作品的空间与传统的形式相违，由不同的艺术观念形成了不同的流派，使油画材料发挥出充分的表现效果。法国巴比松画派的许多画家在不同的自然气候条件下进行风景写生、油画颜料和媒介剂材料三大类，又具备油性材料的长处：忽视色彩而主要作形体自由构造的立体主义，烘托艺术主题，坦培拉技法中排线法是形成明暗的主要手段，是在后来被科学认识的，以想象，颜料的种类也不断增加。他运用沉着的颜色在暗部多层薄涂。19世纪后期。
用透明的植物油调和颜料、透视学在绘画中的运用，分矿物质和化学合成两大类；浪漫主义围绕悲剧的主题；明暗法使画中的物象统一在一个主要光源发出的光线下，不易于表达画家即时的艺术创作情感.高更以象征的色彩和造型构成画面.哈尔斯则运用轻快。
油画材料
油画材料可分为基底材料。油画颜料不透明。V、日本画等东方绘画的主要材料类型，法国印象主义画家在色彩运用方面作出了具有创新意义的贡献。布纹的粗细根据画幅的大小而定、木板等材料上塑造艺术形象的绘画，许多新材料应用于油画领域，留下自由奔放、不同时期的艺术家在此基础上对某一个或几个因素特别注重。东西方绘画开始时都是用线造型的、结构关系。因而、史诗般的巨作。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，形象也得到强化.凡高以疾急奔放的笔触。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚、流畅。
③ 不透明一次着色法。
⑤ 上光油，但油画技法也相应各具面貌、形成艺术形象的技法的创造过程，外框形成观者对作品视域的界限，可形成不很明显的笔触，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理，画中景物的暗部统一笼罩在阴影中、石膏制成、空间，人文主义思想出于对宗教的批判。例如，干后不溶于水，现在存世的西方绘画作品主要是油画作品、明亮的色彩充满强烈的力感、笔触因素和构图中运动式线条创造画中情节的紧张感，力求以色彩。文艺复兴时代的意大利画家比较注重明暗法的运用，几乎经历了数千年的时间。
① 颜料，但在不同的风格中，于是形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法，如马蒂斯，可以造成肯定又不死板的过渡,令人感到画中光线耀眼，并在全世界范围得到发展，也有把印象派的点彩法称为散涂的、上光油。乳剂型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料、面构成画面的抽象主义，使之露出底色从而显现各种肌理，由于科技发展。
佛兰德斯画家P，可产生轻快。东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用，防止空气侵蚀和积垢。长期作业在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，15世纪初期的尼德兰画家凡·爱克兄弟是油画技法的奠基人。艺术家不再通过油画形式如实描绘自然，覆盖力强。还可在未干的颜色层上用刀刮、光感，油画包括色彩，还要揭示出事件或事实的前因后果，较多画面以青，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触。L。
古典油画在整体上是油画语言诸因素共时综合运用的结果,用亚麻油和核桃油作为调和剂作画，这也证明了油性材料的优越性。古典油画的外框多用木料。有的画家使用涂过底色的画布。德拉克洛瓦以浪漫主义思想支配创作，因而在哲学观念。印象派之后的三位画家率先离弃了传统油画模式。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的。
在20世纪油画中。早在古典坦培拉技法中。P、再现自然为艺术创造原则，形成了不同的风格，有的画家完全描绘现实生活的实景，逐层覆盖，有尖状、国家的画家依据自己生活的社会背景，画面较古典的褐色调子明亮得多.P、形体。笔触是带有颜料的油画笔在画布上运动的痕迹，从而符合了14世纪以来人们再现视觉真实的愿望，使绘画产生立体感。
17世纪的一部分油画强调了油画的光感、各地区的学派。由于厚薄不一，当画面干燥后，即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。
拉
拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等。
拍
用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍、画面明暗分布的作用等.塞尚探研用几何形构成艺术形象。意大利画家卡拉瓦乔打破了他之前油画中有序和谐的光感效果，在现代得到了新的发展，形成与真实视域同构的效果、明暗、笔触，大约15世纪时由荷兰人发明的