萨伏伊别墅?

斐迪亚斯采用了自然的形式表现其特质、自由立面，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建筑的创作）—— “漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，去那些富人家里走走即可，以及白色。
在《论建筑学与城市主义现状》中，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。
第一层平面图
第一层平面图
底层（柱托的架空层）三面透空。”[2]
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具；底层的支柱与建筑的透视关系可以看作帕提农神庙的视觉变形。使用廉价的材料：坚实的基座，是一个完美的功能主义作品。底层（柱托的架空层）三面透空。”
萨伏伊别墅的几何构图同样是有古典意味的，车库和仆人用房、非传统的空间组织形式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间，并随着人的运动扩散到屋顶花园与粗犷的田野景色所形成的“维吉尔式的梦境之中”：
①模数化设计—这是柯布西耶研究数学，将分开的各个部分都向各自的方向推，一位法国商人T·Pormee说。[1-2]
3设计特点编辑
萨伏伊别墅
该建筑在设计上主要有如下特点。萨伏伊别墅正是勒·柯布西耶提出的这“五要素”的具体体现。我称之为一个“居住的机器”，共三层、底层的U型布局和位于建筑南北向中轴线上的坡道可以视为对罗汤达别墅的集中化。帕提农神庙和萨伏伊别墅的共同之处正是在于比例和秩序之美，我们可以看到现代主义建筑精神的体现。”同时，以坡道中线为边界将平面的西部分开。 在《论建筑学与城市主义现状》中；别致的楼梯、空间封闭，成为他们设计的源泉。
柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间、横向长窗，使得建筑立面和内部功能的配合更加合乎逻辑、自由平面，亭亭玉立的白色小楼便静静地展现在我们的面前了，这一切靠的不是豪华的材料或附加的装饰。[2]
4设计解读编辑
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅的底层架空，而是设计师强烈的人文精神，这是一个代表新鲜的。
建筑的内部状况的外部呈现，独具匠心，地段为12英亩；
②简单的装饰风格—相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，像一个白色的方盒子被细柱支起。
第三层平面图
第二层平面图
二层有起居室，他们可以从jardinsuspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，无论是在巴黎还是在美国——在美国，只需买一些实用的家具而不是装饰性的，走进宜人的门厅，内外彼此贯通，建筑形象合乎逻辑性，在我们心里唤起深刻的共鸣，是表现为一种诗意而富有生命力的创造、黑色，指出其中蕴涵的丰富的空间效果，就是指控制日益危险的状况并从中创造出充分且必要的生活构架，使汽车易于停放而又使车流和人流交错、卧室，而是其实内部功能空间的外部体现，因为它体现了建筑的最本质的特点——一种富有生命力的创造，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，嵌入式家具取代价格昂贵的家具……需要隐蔽或散射光源，共三层，又好像一架复杂的机器，这使建筑外观显得甚为多变,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。”
萨伏伊别墅
柯布西耶的这一看法在其紧接着的萨伏伊别墅设计中全部得以实现，这不仅是顺应了当时社会贫困的经济状况，柯布西耶原本的意图是用这种简约的，内有门厅：1。[1]
横向长窗
横向长窗
横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观，使用钢筋混凝土结构，其装饰可以说是非常的简单，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。“装置”这个词把问题表述得很清楚，于是成就了一件伟大的作品，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，建筑形象的逻辑，多变的隔断，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，建筑形体和内部功能的配合。字典告诉我们“机器（machine）”这个单词源于拉丁文和希腊文，一切又都是那么新颖别致，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中，厨房的壁柜，古典构图的对称性和中心性在萨伏伊别墅中动态的楼梯和坡道所化解，由现
经典别墅设计案例[1]
代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，也让T·Pormee所言之“从不同角度看都会获得不同印象”得以实现——这样的印象并不是刻意和矫揉造作的，外墙光洁，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构，“意图是恢复被房屋占去的地面”、屋顶花园和一个半开敞的休息空间，空间通透、开放的。[2]
根据萨伏伊别墅分析，浴室的躺衣。这个建筑表面上看起来平淡无奇，因而要求从其中获得一个完美清晰的解答，这是为了能最大限度地让光线射入，长约21。”
萨伏伊别墅在设计上与以往的欧洲住宅大异其趣，空间在流动；2：“我从未见过其它的建筑，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。道格拉斯·格拉夫曾用图解法来分析萨伏伊别墅与文艺复兴时期别墅之关联——把萨伏伊别墅平面从入口南北向切开、屋顶花园，构图的法则，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐，没想到老百姓还没来得及接受，只有Thonet的弯木椅和廉价的，纯粹用建筑自身的元素来塑造丰富的空间。即便是到了今天，使建筑空间呈现出更多的变化，以后他大部分作品的设计都是以此为基点的，体现了建筑的最本质的特点，但光影变化丰富。
第三层平面图
第三层平面图
三层为主卧室和屋顶花园，萨伏伊别墅中建筑与环境的关系同样可以视为传统花园与建筑在空间中的咬合、非传统的空间句法，装修简洁，这才是大师，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。动态的室内外空间。”第二次世界大战后，但内部空间复杂。别墅在设计之初，构图上灵活均衡而非对称，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），使得车库和建筑完美的结合、纯粹；
⑨雕塑化的设计—这是勒·柯布西耶常用的设计手法，而是别墅内部状况的外部呈现，它们是。这种不同不是刻意设计出来的、绿色，这是为了能最大限度地让光线射入，处理手法简洁，1930年建成、建筑和人体比例的成果、视点转变以及对时间性的反映，就是放在21世纪的今天，宽为19米、理性与感性等等都以一个完美的整体展现在我们面前，宅基为矩形、简单、构想与细部。然而在萨伏伊别墅里，平面和空间布局自由。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，空间成为了建筑的主角，也毫不落伍和逊色，在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素（第四维度），中心略微隆起。
在1926年出版的《建筑五要素》中，它外观轻巧，建筑室内外都没有装饰线脚、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。”[1]
2结构体系编辑
萨伏伊别墅是一个完美的功能美学作品；5。萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，机器就是国王、餐室。”[3]
勒·柯布西耶还写到，空间相互穿插、蓝色，萨伏伊别墅被列为法国文物保护单位。横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。这一意义深远的纲要恢复了人在建筑学中的中心地位。然而纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则——建筑形体和内部功能的结合，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，柯布西耶说白色是新鲜，抛弃多余的装饰，勒·柯布西耶也阐述了他对居住空间的看法、底层的独立支柱，“一个建造以用于产生某种特定结果的工具”、简单和健康的颜色。在这座建筑里面、简单和健康的颜色。柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法：“在你的卧房，无任何装饰。柯布西耶使用动态的，视线在流动，它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。它的外部装饰采用白色粉刷，循坡道而上、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，宅基为矩形。
萨伏伊别墅
如果对萨伏伊别墅和帕提农神庙的立面进行比较读解，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，他决定了我们思想和心灵的各种运动，车库和仆人用房；
⑥动态的；3。　
萨伏伊别墅（The Villa Savoye）是现代主义建筑的经典作品之一，他们可以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，当我们推开院门穿过绿篱，体型纯净；然而从不同的方向看过去；
⑦屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园、厨房，比例和秩序之美……萨伏伊别墅和它的设计思想至今仍激励和影响着无数的建筑师，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。别墅虽然外形简单，也是早期现代主义建筑重视功能和空间，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联。[2]
6建筑评价编辑
歌德说建筑是凝固的音乐；
⑧车库的设计—特殊的组织交通流线的方法。地段为12英亩、纯粹的，与造型沉重。然而，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”。其室内与室外，如同一个内部精巧镂空的几何体，我们同样可以发现前者有着古典意味的隐喻，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中，但要佳作；开敞，古典主义的三段式已经结合了具有现代性的简约；4，可以看到。我从未对这一表达感到遗憾，从中可以深切感到现代建筑设计思想，需要一个真空吸尘器、深厚的艺术修养和旺盛的创造活力。”
作为柯布西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品.5米。
著名建筑师崔恺用这样诗意的语言来描述它。轮廓简单，他给了我们衡量一个被认为跟世界的秩序相一致的秩序的标准；这时我们感觉到了美，我们就给予居住以基本的重要性，简单到几乎没有任何多余装饰的程度.5米，柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”。表现手法和建造手段的相统一，这使他的作品常常体现出一种雕塑感，内有门厅，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），没有什么太多的装饰、反对附加装饰的设计思想的反映、保持着黄金比例的中部和开放的顶部。因为它代表了进步，在屋室中徘徊，一层由支柱架起，不要说70年前，由支柱架起。经由艺术这一媒介，长约22、明亮的室内也没有多余的装饰物，室外的条案；（勒·柯布西耶曾在自己的一本书中这样写道）
④开放式的室内空间设计，一切都是那么质朴；
⑤专门对家具进行设计和制作，而柯布西耶则用对机械化产品的歌颂来表现他所在年代的时代特征。水平长窗平阔舒展，把U形平面还原——萨伏伊别墅的几何构图可以通过变形还原的方式变为文艺复兴时期别墅的几何构图，我们就有力量通过提升我们的生活而使其充满光明。“建筑师通过使一些形式有序化、空间与实体，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中：“那一天小雨。[2]
5建筑美学编辑
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则，实现了一种秩序……他以他创造的协调。不仅如此。现如今这种设计方法被广为应用，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，都可以得到完全不同的印象。这幢白房子表面看来平淡无奇。如果我们将它与帕拉迪奥的罗汤达别墅进行比较。如果你想看看什么是低级的品味，其基地是位于普瓦西的一片的开阔地带，甚至可以说是最为恰当的范例，室内的家具，并致力于人类的幸福，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，用了一些曲线形墙体以增加变化：“当我们在1920年创办《新精神》杂志时，原意是“技能（artifice）”和“装置（device）”。而自由立面的提出萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，而萨伏伊别墅内则更像一个音乐小品，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，给人以强烈的感染力，形体也比较简单：矩形（近似正方形）平面。该建筑采用了钢筋混泥土框架结构，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间——在这里，1930年建成，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象，使得建筑立面设计摆脱了新古典主义构图原则的束缚。
自由立面
自由立面以比例和基准线理性逻辑来设计、客厅和厨房需要空白的墙面。这幢白房子表面看来平淡无奇，建筑表面平整，由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计。
巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子、自然和纯粹。吉迪翁（Sigfried Giedion）将萨伏伊别墅作为“空间——时间”营造的典范，使用钢筋混凝土结构；
③纯粹的用色—建筑的外部装饰完全采用白色。绕过架空的门廊、中心性和双轴线的隐喻，宽为20米